Чому в Німеччині були скасовані шрифти для чорних листів?

Чому в Німеччині були скасовані шрифти для чорних листів?


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Шрифти Blackletter протягом кількох століть використовувалися виключно в німецьких та дружніх до Німеччини країнах. Їх часто називали часто і помилково "Фрактур" німецькою, але правильна назва була Gebrochene Schrift поки Фрактур був лише один (але найчастіше використовуваний) шрифт.


Спільна Вікіпедія, суспільне надбання

Стаття Вікіпедії щодо цієї теми приблизно така:

3 січня 1941 р. Націонал -соціалістична німецька робітнича партія, а точніше Мартін Борманн, видав циркуляр до всіх державних установ, де оголошував Фрактур єврейськими листами та забороняв їх подальше використання. Німецький історик Альберт Капр припустив, що режим зрозумів, що Фрактур перешкоджатиме спілкуванню на територіях, окупованих під час Другої світової війни.

Але це здається дивною причиною для людей, які цінували власну ідеологію понад усе. Особливо мені здається дивним твердження про «єврейські листи», коли я бачу, як Фрактур бере початок на початку 16 століття і був замовлений Максиміліаном I, імператором, який вигнав євреїв з деяких регіонів у 1496 р., А в 1509 р. Прийняв «мандат про імперську конфіскацію». », Який наказав знищити всю єврейську літературу, крім Біблії. Схоже, це відповідає тому, що зробила Націонал -соціалістична німецька робітнича партія.

То чому тоді Фрактур був скасований?


Колись Blackletter широко використовувався по всій Європі, оскільки він був швидшим для написання та більш ущільненим, ніж його попередник, каролінгський мінімум. Тоді це було важливо, тому що люди хотіли читати про більше речей, але писати було копітко, а папір та пергамент коштували дорого. Недоліком є ​​те, що Blackletter менш читабельний.

https://en.wikipedia.org/wiki/File:Evolution_of_minuscule.svg

Після друкарського верстата з рухомим шрифтом ситуація змінилася - уже не мало значення, скільки часу це займе писати щось - і Відродження. Шукаючи розбірливості та краси, люди винайшли нові шрифти, такі як роман Рим/Зарубок, натхненний старими сценаріями, такими як римські квадратні столиці та каролінґ. Вони стали популярними і поширилися по всій Європі і широко використовуються і сьогодні. Винятком стала Німеччина, яка дотримувалася Blackletter до 1941 року.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg">Fraktur, який широко використовувався з середини XVI ст. Німеччина протистояла тенденції відходу від Blackletter, де шрифт використовувався підживлювався різними культурними війнами, починаючи від Реформації (католицькі тексти друкувалися в Антикві, а протестантські - у Фрактурі) до наполеонівських війн. Суперечка стала політичною, і Фрактур став асоціюватися з німецькою нацією. Як згадувалося, у 1941 р. нацистська Німеччина офіційно відмовився від нього на користь Antiqua, в указі, який стверджував, що Фрактур був розроблений з Schwabacher, який містив "єврейські листи":

Круговий

(Не для публікації).

Від імені фюрера повідомляю для спільної уваги, що:

Неправильно вважати та називати так званий готичний шрифт німецьким шрифтом. Фактично, готичний шрифт складається з єврейських літер зі Швабаха. Як і пізніше вони отримали контроль над газетами, євреї, які проживали в Німеччині, захопили контроль над друкарнями при впровадженні друкарського верстата, так що єврейські листи Schwabacher були широко поширені в Німеччині.

Сьогодні фюрер на зустрічі з рейхслейтером Максом Аманом та власником книгодрукарні Адольфом Мюллером вирішив, що в майбутньому шрифт Antiqua буде називатися звичайним шрифтом. Поступово всю друкарську продукцію потрібно замінити на цей звичайний шрифт. Як тільки це стане можливим для шкільних книг, у школах будуть викладати лише звичайний шрифт.

Влада в майбутньому утримається від використання єврейських листів Швабахер; свідоцтва про призначення, дорожні знаки та подібні надалі будуть виготовлятися лише звичайним шрифтом. Від імені фюрера пан Аман спочатку змінить ті папери та журнали на звичайний шрифт, які вже розповсюджені за кордоном або хочуть бути.

Підписано М. Борманом

Немає жодних доказів будь-якої асоціації між євреями та Швабахером, тому цей указ не можна вважати номіналом. Деякі історики підозрюють, що поштовх прийшов від Геббельса та необхідності використання гарнітури, знайомої кожному в окупованій Європі; інші підозрюють, що це через власну неприязнь Гітлера до Фрактура, як він висловив у декларації, зробленій у рейхстазі 1934 року:

Ваша нібито готична інтерналізація погано вписується у цей вік із сталі та заліза, скла та бетону, жіночої краси та чоловічої сили, з високо піднятою головою та зухвалим наміром ... Через сто років наша мова стане європейською. Нації сходу, півночі та заходу будуть спілкуватися з нами, вивчати нашу мову. Обов’язкова умова для цього: сценарій під назвою готика замінюється сценарієм, який ми досі називали латиницею ...

Якою б не була причина, цей крок привів Німеччину до рівня Європи у використанні насамперед гуманістичних типів для довгоформатного тексту.


Швабахер насправді був нацистом, який називався Юденлеттерн (єврейські типи). Він дуже схожий на Фрактура, тому, ймовірно, це джерело цього міфу. На момент виходу нацистів до влади (на зміну сучасним типажам) Фрактур виходив, і вони насправді хотіли відродити його на деякий час. Однак Гітлеру це не сподобалося, тому що він вважав це занадто «несучасним», тому його ніколи не відроджували (існували плани указувати машини кожної канцелярії типу «Фрактур» про надання спеціальних документів).

Ключові нацисти не вірили в естетичні міркування Гітлера і вважали, що це дійсно стосується читабельності тексту людьми завойованих територій разом із полегшенням вивчення майбутнім поколінням.

Німецька Вікіпедія на Frakturschrift


Шрифт Blackletter: довга і кольорова історія

Шрифт Blackletter (також іноді згадується як готичний, фрактурський або давньоанглійський) використовувався в Біблії Гуттенбурга, одній з перших книг, надрукованих у Європі. Цей стиль шрифту впізнаваний за його драматичними тонкими і товстими штрихами, а в деяких шрифтах - закрученими зарубками. Шрифти Blackletter засновані на ранніх рукописних буквах.

Вони розвинулися в Західній Європі з середини XII століття. Згодом з’явилося величезна кількість різноманітних чорнописів, але можна виділити чотири основні сім’ї: Textura, Rotonda, Schwabacher та Fraktur. Розглядати кожну з цих статей виходить за рамки цієї статті, але якщо ви подивитесь на букву «о» в таблиці нижче, то побачите різницю.

Зображення: Вікіпедія (з невеликими змінами автора)

Хоча Гутенберг використовував чорні листи для своєї Біблії та книг, це означало нову еру шрифтів для друку. Чорнобильці важко читати, оскільки основний текст, а римські та курсивні обличчя було легше друкувати рухомим шрифтом. З цих причин у 1500 -х роках чорний лист став менш популярним для друку в багатьох країнах, крім Німеччини та німецькомовних країн.

Німеччина продовжувала використовувати Blackletters до початку ХХ століття. У 1920 -х роках німецькі дизайнери та видавці вважали його застарілим, він став невдалим і був замінений «Новою типографією» шрифтів без засічок. У 1933 році Гітлер оголосив нову типографію ненімецькою та оголосив Фрактур "Фольк", тобто народним шрифтом. Нацисти продовжували широко використовувати Fraktur до 1941 року, коли його замінили на більш читабельні шрифти. Деякі люди пов'язують усі чорні листи з нацистськими шрифтами, але це явно невихований погляд і витирає кілька сотень років з історії шрифтів. Перегляньте статтю журналу Eye про значення типу, щоб дізнатися більше про цю тему.

Blackletter в дії

Як уже згадувалося, ці гарнітури нелегко читати в основному тексті, тому їх найкраще використовувати для заголовків, логотипів, плакатів та вивісок. Якщо ви отримали сертифікат, диплом або ступінь, є велика ймовірність, що частина або весь текст був виставлений у Blackletter. Інші знайомі спостереження включають шильдики газет, де можна вважати, що шрифт надає публікації тяжкість.

Останнім часом чорні листи стали асоціюватися з пивними лейблами, хеві -метал -групами, гангста -репом та ой, Діснейлендом.

Якщо ви хочете надати своєму дизайну середньовічного вигляду, зараз існує величезна кількість безкоштовних шрифтів для чорних листів, які можна завантажити.

Зовнішні ресурси

Друк має чудову сторінку ресурсів Blackletter.

Пов'язані статті:

Чи бачили ви нещодавні дизайни з використанням чорних листів? Ви бачили якісь веб -сайти, які їх використовують? Чи ці шрифти ви б розглядали у власній роботі?


Безіменна система написів з 1935 року

Приблизно за тиждень до курсу мені вдалося запозичити оригінальні плани, зроблені Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft у 1935 році. Вони були для системи "німецьких" написів, імовірно для використання на вивісках залізничних вокзалів. Я попросив студентів порівняти буквене позначення на своїх фотографіях з буквами на цих планах, подивитися, скільки знаків берлінської залізниці S-Bahn використовували цю модель, і з’ясувати, наскільки правдиві ті знаки, які використовували ці моделі. до планів.




Малюнки 2–4: Сканування трьох аркушів, що відображають плани для Рейхсбахншрифт. Ці малюнки були виготовлені Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft у Берліні. Вони мають назву «Deutsche Schrift» (німецький сценарій) і були намальовані у травні 1935 р. Паном або пані Фрідлінг. Один аркуш має розмір 109 × 73 см, другий аркуш - 111 × 73 см, а третій - 93 × 55 см. Берлін. Приватна колекція Ларса Крюгера, Берлін.

Малюнок 5: Емальований вказівник напрямку на станції швидкісної залізниці Nordbahnhof. Він був виготовлений у Кройцберзі в Emaillierwerk Gottfried Dichanz, Berlin SO36 (майстерня емалі Готфріда Діханца). Написи вивіски використовують Рейхсбахншрифт.


Історія стилів шрифту та#038 Класифікація типів

Типографія - складний предмет для вивчення, але початок з історії стилів набору - це чудовий спосіб зрозуміти, чому існує так багато шрифтів і чому вони виглядають так по -різному! Шрифти поділяються на класифікації на основі епохи або особливостей їх дизайну, що допомагає звузити ваші можливості при виборі шрифту для ваших проектів. Вміння визначити стиль шрифту може допомогти вам прийняти виважені дизайнерські рішення та вибрати найкращий шрифт для своєї роботи залежно від її використання. У сьогоднішньому пості № 8217 я коротко описую основні класифікації шрифтів зарубок і безсерифних шрифтів, які виникли за всю історію рухомого типу.

Перші шрифти

У середні віки книги були написані вручну в готичному стилі, який був розроблений переписувачами, аж до винаходу Йоганнесом Гутенбергом рухомого друку. Перший шрифт, вирізаний Гутенбергом, базувався на стилі рукописного письма того часу і використовувався для друку перших книг у Європі, включаючи Біблію.

Чорний лист (він же Готика) – 1400 -ті

Існує ціла низка підкатегорій шрифтів Blackletter, кожна зі своїми особливостями, але всі вони засновані на оригінальному каліграфічному стилі з високими, вузькими літерами та різкими кутовими лініями. Такі шрифти, як Gutenberg та Fraktur, є популярними сучасними інтерпретаціями перших друкованих шрифтів.

Шрифти із зарубками

Оскільки друк рухомим шрифтом став стандартом у всій Європі, були розроблені різні стилі шрифту, але ці ранні шрифти все ще базувалися на ранніх рукописних сценаріях, тому вони зберігали характеристики ліній пензля/пера та зарубок при вході та виході кожного штриха.

Гуманіст (він же Венеціанська) – 1400 -ті

Невдовзі в Італії стиль німецької розсилки був замінений шрифтами, натхненними римськими написами. Все ще засновані на ручних буквах, ці шрифти мають характеристики кутових ригелів на літері ‘e ’ та високу напругу, яка стосується того, як писар утримував би перо. Кентавр і Дженсон - сучасні шрифти в гуманістичному стилі.

Старий стиль (він же Гаральде) – 1500-1700-ті роки

Оскільки тепер шрифти вирізані для формування друкованих шрифтів, типографи почали експериментувати та розробляти свій власний тип, а не імітувати існуючі сценарії. Такі шрифти, як Garamond та Goudy Old Style, належать до цієї епохи і характеризуються переходом до більш прямолінійних літер та більш прямими ригелями порівняно з попередніми гуманістичними шрифтами, а також більшою варіацією між товстими та тонкими штрихами.

Перехідний (він же Реаліст) – 1700 -ті

Тенденція більш прямолінійних букв та більшої контрастності штрихів продовжувалася і в перехідну епоху, період між старим стилем та сучасним дизайном шрифтів. Перехідні шрифти, такі як Баскервіль, є більш елегантними, а широкі штрихи значно зменшуються в межах персонажа, і наголос тепер ідеально вертикальний.

Дідона (він же Сучасні) – 1800 -ті

Шрифти 18 -го століття, які максимально довели тенденції до дизайну шрифтів, були відомі як Didone або Modern. Ці гарнітури мають надзвичайний контраст з широкими штрихами, що зводяться до тонких ліній росту волосся, разом із нерозкритими зарубками, які різко змінюються від товстих до тонких без перехідної кривої. Дідот і Бодоні - два найбільш впізнавані шрифти Didone.

Плита (вона ж Єгипетська) – 1900 -ті роки

Заголовки газет та реклама продуктів привели до того, що в 19 столітті більше привернуло увагу стилі шрифтів, що призвело до того, що шрифти стали більш міцними, щоб витримати промислово -друкований процес друку. Плиткові зарубки мають товсті блокові лінії на кінці їх стоків. Іноді вони вигнуті, як у Кларендона, але найчастіше нерозкриті, як Роквелл.

Без зарубок

Цілком зрозуміло, як протягом сотень років розвивалися стилі шрифтів із зарубками, але у 19-20 століттях стався вибух типового дизайну, де було створено багато шрифтів, які ми використовуємо сьогодні. Новий безсерифний дизайн повністю позбавив рукописні характеристики, щоб створити сучасні шрифти, які було легше читати на більших відстанях.

Гротеск (він же Готика) – на початку 1900 -х років

Перші шрифти без зарубок були відомі як гротеск (як у “ugly ”), через їх відмову від елегантності історичних стилів зарубок. Деякі гротескні шрифти мають двоповерховий макет для літер ‘g ’ та ‘a ’, як це видно у Франклінській готиці. Існує також трохи чуття, що залишилося від епохи зарубок з ранніми гротесками, що мають невелику контрастність у своїх штрихах.

Неогротеск – кінець 1900-х років

Неогротеск-це підкласифікація гротескних шрифтів, яка відноситься до пізніших конструкцій 1900-х років. Ці шрифти повністю відмовляються від традиційних характеристик, роблячи їх більш простими та мінімалістичними. Контраст у штрихах невеликий або зовсім відсутній, а клеми зазвичай ідеально прямі, що надає їм більш геометричного вигляду. Helvetica та Univers-одні з найпопулярніших неогротескних шрифтів.

Гуманістичні 1900 -ті роки

У той час як деякі друкарці створювали неогротескні шрифти, інші все ще хотіли зберегти деякі елементи “людського ” письма, тому гуманістичні шрифти без зарубок також з'явилися у 1900-х роках. Подібно до гуманістичних засечок, цей стиль включає деяку модуляцію штрихів, щоб надати буквам більш дружній вигляд. Gill Sans та Optima-популярні гуманістичні шрифти без зарубок.

Геометричні 1900 -ті роки

Так само, як і сучасні зарубки, геометричні шрифти є результатом виведення дизайнерської тенденції на межу. Геометричні шрифти роблять крок далі, ніж неогротески, своєю простотою, спираючись на форми букв на геометричних формах. Ці шрифти надзвичайно сучасні, але їх структура робить їх незручним для читання, особливо в нижньому регістрі. Футура та Авангард - чудові приклади цього стилю.


Нацистський шрифт заборонений нацистами? Фрактур та його спадщина в обов’язковому для прослуховування дизайнерському подкасті цього тижня

"Фрактур часто асоціюється з тим, що він є офіційним нацистським шрифтом і досі використовується неонацистськими угрупованнями в Німеччині. Той факт, що він, за іронією долі, був заборонений нацистською партією,-це лише частина її довгої та дивної історії",-пише 99 відсотків невидимого з його останнього подкасту, який слід охопити.

"Типографія може мовчки впливати: вона може позначати небезпечні ідеї, нормалізувати диктатури і розривати розбиті нації. У деяких випадках це може бути питанням життя і смерті. І це може зробити це так само потужно, як слова, які вона зображує", - зазначає Бен Херш з Wired. в проникливій функції "Як шрифти підживлюють культурні війни."

"Ви, напевно, знаєте blackletter як сценарій вибору для поганих хлопців, в'язничних татуювань та обкладинки альбомів блек -металу - і ви не помилитесь. Blackletter зараз виглядає езотерично і нерозбірливо, але це почалося як нормальний зразок, яким користуються люди по всій Європі використовується щодня протягом сотень років. Він залишався таким донедавна. Він панував як домінуючий шрифт в англомовному світі протягом кількох поколінь і залишається популярним у деяких частинах іспаномовного світу сьогодні. Одне особливо зловісне використання Тип чорного листа в нацистській Німеччині ".

Але ця історія складніша, ніж здається. "Нацистське керівництво використовувало як офіційний шрифт" Фрактур ", архетиповий різновид чорних листів. Вони позиціонували його як символ німецької національної ідентичності та засуджували папери, які друкувались з чимось іншим. Лише за кілька років чорний лист перейшов від звичайного до широко розповсюдженого табу - так само, як ім'я "Адольф" та вуса зубної щітки були майже знищені ".

"Нацисти зіграли в цьому свою роль. У 1941 році режим повторно охарактеризував Фрактур як *Judenletter, він же єврейські листи, і систематично заборонив його використання. Довга історія єврейських письменників і друкарів заплямувала самі букви, стверджували вони, і настав час для Німеччини рухатись далі. Історики припускають, що зворотна ситуація більше стосується логістики країн -окупантів, що спираються на латинські шрифти, але результат був той самий. Жодна друкована продукція будь -якого виду не могла б використовувати Фрактур для німецької аудиторії або за кордоном. Навіть чорнописний почерк забороняли викладати в школі. Подумайте над цим: Уряд однієї з великих держав світу заборонив набирати шрифт. Це сила символу ".

Нижче наводяться інші уроки історії: перший шрифт Фрактур виник на початку 16 століття, коли імператор Максиміліан I замовив проект дерев'яної гравюри Тріумфальної арки Альбрехтом Дюрером і створив новий шрифт спеціально для цієї мети, розроблений Ієронімом Андреа.

За популярністю Фрактур швидко випередив попередні шрифти Швабахер та Текстуаліс, а різноманітні шрифти Фрактура були вирізані та стали поширеними у німецькомовному світі та районах, що перебувають під німецьким впливом (Скандинавія, країни Балтії, Центральна Європа).

У 18 столітті німецький TheuerdankFraktur був додатково розвинений типографом з Лейпцига Йоганом Готлобом Іммануїлом Брейткопфом для створення набору тексту Breitkopf Fraktur. Хоча протягом наступних століть більшість центральноєвропейців перейшли на Antiqua, німецькомовні залишалися помітними.

З кінця 18 століття до кінця 19 століття Фрактур поступово замінювався Антиквою як символом класицистського віку та зароджуваного космополітизму в більшості країн Європи, які раніше використовували Фрактур.

Цей крок гаряче обговорювався в Німеччині, де він був відомий як суперечка Антиква -Фрактур.

Шрифти Fraktur залишалися у використанні в нацистській Німеччині, коли спочатку вони були представлені як справжній німецький сценарій, офіційні нацистські документи та бланки використовували шрифт, а на обкладинці гітлерівського «Майн Кампфа» була використана його ручна версія.

Проте, більш модернізовані шрифти типу Gebrochene Grotesk, такі як Tannenberg, насправді були найпопулярнішими шрифтами у нацистській Німеччині, особливо для запуску тексту, на відміну від декоративного використання, наприклад, у заголовках. Ці шрифти були розроблені на початку 20 -го століття, переважно в 30 -х роках, як гротескні версії шрифтів для чорних листів.

Самі нацисти активно використовували ці шрифти, хоча зміна залишалася суперечливою, а пресу іноді лаяли за часте використання "римських ієрогліфів" під "єврейським впливом", а німецьких емігрантів закликали використовувати лише "німецьку грамоту".

3 січня 1941 року нацистська партія припинила цю суперечку на користь сучасних сценаріїв, включаючи Antiqua. Мартін Борманн видав циркуляр до всіх державних установ, де проголосив Фрактур (і його наслідок, почерк, заснований на Цюттерліні) Юденлеттерн (єврейські листи) та заборонив їх подальше використання.

Спадщина Фрактура пояснюється в дизайнерському подкасті «99 відсотків», створеному Кевіном Канерсом та Джо Розенбергом з багатьма учасниками -Сюзан Рід, керівник відділу германістики Британська бібліотека, Флоріан Хардвіг, графічний дизайнер та редактор Використовувані шрифти і більше- поділитися своїми уявленнями про, мабуть, одну з найцікавіших історій про шрифти та психологію типу.


Як називається шрифт, створений Йоганнесом Гутенбергом?

Відсутність акредитації у Біблії Гутенберга виходить за межі зазначення назви друкарні. Шрифт, створений для Біблії, був, як і всі інші елементи книги, значною мірою зосереджений на традиціях писарів та оптимізації простору.

Йоганнес базується на письмових формах на літургійних сценаріях епохи - Textura Quadrata, формі Blackletter. Він характеризується обмеженими інтервалами та скороченими літерами, що допомогло зменшити матеріали, що використовуються для створення друкованої книги.

На відповідну ноту, інші назви сценарію Blackletter - це готичний алфавіт, мініатюрний готичний, «староанглійська», також іноді згадується як фрактура. Fraktur - відомий сценарій цього типу, але він не представляє всієї групи шрифтів для чорних листів. «Староанглійську», з іншого боку, не слід плутати зі староанглійською мовою (або англосаксонською). Згодом з’явилося величезна кількість шрифтів для чорних листів, але можна виділити чотири основні родини: Textura, Rotunda, Schwabacher та Fraktur.

Спеціальний стиль Blackletter для Біблії Гутенберга називається Донатус-Календер (D-K) - рідко використовується в металевому типі з часів Гутенберга. Оригінальний шрифт, використаний пресою Йоганнеса, впізнаваний за його драматичними тонкими та товстими штрихами, деякими складними закрутками на зарубках та враженням текстури тканого візерунка на сторінці.

З огляду на практичну природу Гутенберга, не дивно, що він не претендував на шрифт як на власний, надавши йому певну назву. Однак у сучасний час підйом цифрових шрифтів приніс кілька вірних репродукцій шрифту, який ви можете перевірити: Gutenberg B, Gutenberg C, Bibel, 1456 сімейство шрифтів Gutenberg B42, 1454 Gutenberg Bibel, Gutenberg Textura тощо.


Futura в галузі реклами та дизайну

Futura є частиною групи шрифтів, які добре працюють як в текстовому вигляді, так і в дисплеї. Ви, ймовірно, бачили, як Futura використовується у багатьох різних галузях промисловості - від афіш до фільмів до реклами та обкладинок альбомів. Шрифт Futura використовується в багатьох оголошеннях та логотипах, включаючи Ikea (до оновлення бренду в 2010 році), Absolut Vodka, Domino ’s Pizza, Nike та Volkswagen. У фільмах він використовувався в В означає Вендетта, Американська краса, 2001: Космічна Одіссея, Сила тяжіння, а також у багатьох фільмах Уеса Андерсона#8217.

Відома художниця Барбара Крюгер накладає над своїм твором мистецтва жирний шрифт Futura у косому варіанті. Вона закликає глядачів замислитися над сексизмом та споживацтвом. Кирилична версія шрифту Futura Medium була випущена Анатолієм Музановим для літніх Олімпійських ігор 1980 року. Іншим прикладом використання шрифту Futura Medium є комікс Барнабі і науково-фантастичний фільм Місто Емберс.

Реклама Volkswagen стала важливою частиною історії Futura, оскільки багато хто вважає, що вона зберегла популярність шрифту. � Реклама Volkswagen Playboy грудень 1969 р. ” від SenseiAlan ліцензована за CC BY 2.0.

Futura мала великий комерційний успіх і надихнула багато інших геометричних шрифтів без зарубок. Зовсім недавно ми бачили Avenir та Brandon Grotesque. Незабаром після виходу Futura вже була тиражована для адаптації до американських вимог. ярмарок марнославства наприкінці 1920 -х років оновив свій журнал із версією повністю Futura. Vogue замовив нестандартну версію Futura для власного редизайну. Інші типи ливарних виробництв, такі як Linotype, доручили В.А.Двіггінсу розробити шрифт, який вільно базувався на геометричних формах, але з гуманістичним стилем. Його версія називалася Metro. Протягом кількох років багато ливарних заводів мали у своїх каталогах версії шрифту Futura.

Зовсім недавно шрифти Futura були перероблені та оновлені багатьма типовими заводами. URW ++ випустила кілька сімейств, книжковий шрифт Futura та версію легкого шрифту Futura. Ливарний завод ParaType також випустив різні ваги Futura та додав символи кирилиці. Деякі версії, такі як Futura PT, включають сім ваг, шрифт для книг Futura, середній, жирний і надмірно жирний для стиснених шрифтів. Futura Futuris включає легкий шрифт Futura разом з трьома іншими вагами та ущільненими шрифтами. Цей останній шрифт також містить чорний колір у зворотному порядку.

Шрифт Futura вплинув на створення багатьох інших геометричних шрифтів, таких як Avenir. “Зразок шрифту Avenir ” від GearedBull ліцензований за CC BY-SA 2.5.


Каліграфічний

Одна з оригінальних тріо категорій Vox, каліграфія включає шрифти з яскраво вираженим ручним або надрізаним походженням. Ми можемо розрізняти п’ять типів каліграфічних шрифтів та скриптів#8211, гліфічних, гаелічних, графічних та чорних листів.

Сценарій

Як випливає з назви, шрифти для сценаріїв імітують стиль швидкого почерку, який використовує загострені або широкі ручки, пензлі або інші подібні інструменти. Хоча існують варіації в ширині та висоті x, сценарії зазвичай містять скошені косі нахили, суглобові букви та лігатури і вважаються серед більш динамічних типографічних груп.

Гліфічний

Іноді їх називають розрізаними (або надрізаними), ці гарнітури широко використовують скорочення стискань і схильні зосереджуватися на великій літері, а в деяких випадках повністю опускають малі літери. Вони черпають натхнення з вищезгаданих римських квадратних написів, які часто зустрічалися на кам'яних або металевих поверхнях, і тому вимагали певної структури, яку було б легше наносити.

Приклади: Траян, мідна готика

Графічний

Графічні або ручні шрифти використовують намальовані від руки посилання, які пізніше відтворюються за допомогою письмового інструменту, хоча з акцентом на дизайн та з меншою швидкістю, ніж у сценаріях. На відміну від останніх, у графічних шрифтах букви існують незалежно та без зв’язків між собою. Посібники зазвичай зарезервовані для великих дисплеїв або заголовків, і, як і їхні гліфічні аналоги вище, іноді існують лише з великої літери.

Гальською

Гальські шрифти не були включені до перегляду класифікації Vox 1954 р., І їм довелося почекати до 2010 р., Коли AtypI проголосували за додавання їх до каліграфічної групи. Хоча вони рідко використовуються в офіційній формі, ці острівні сценарії були широко поширені в Шотландії між 16 і 18 століттями, і продовжували з'являтися в ірландській верстці до середини 20 століття. Нині вони часто з’являються на вивісках та вітальних листівках через їх декоративний стиль та історичну значимість.

Чорний лист

Чорні листи, або переломи, базуються на середньовічному стилі письма з широким пером, який розвинувся з мініатюри Каролінга як відповідь на розвиток суспільства. У той час по всій Західній Європі створювалися університети, і все більш грамотне населення відчувало зростаючу потребу у спеціалізованій літературі та типографіці, що б її поєднувала.

Визначаючись своїми кутовими, ущільненими та часто ламаними формами, чорні листи спочатку були описані як форма графічного типу за допомогою Vox, оскільки вони також використовують повільну техніку з зап’ястям над поверхнею письма. Однак у рамках перегляду своєї класифікації 2010 року AtypI виділив їм окрему категорію, а також переконався відокремити нелатинську типографіку в додатковому сегменті.

Приклади: Textura, Rotonda, Schwabacher, Fraktur, Fette Fraktur

Декоративні / Дисплей / Іржа

Нарешті, але не менш важливо, у нас є дещо широка категорія, яка охоплює деякі більш легкі та грайливі шрифти.

Ми використовуємо багато з них для дизайну плакатів, реклами та корпоративної типографіки, де їх декоративність може виділятися. Нам вдалося додати до цієї суміші наш власний дизайн нестандартної типографіки та інновації завдяки серії шрифтів Fontfabric Rust з її фірмовим зовнішнім виглядом, виготовленим вручну, та великим асортиментом додаткових функцій.


Поступове зникнення довгого S у типографіці

"Іноді важко побачити різницю між довгим S та літерою F. Горизонтальна смуга проходить весь шлях через вертикальну основу букви" f ", але виходить лише ліворуч від вертикальної основи довгої S на друкованій сторінці працює ".

"Довге 's" походить від староримського курсивного медіалу s, який був дуже схожий на подовжену галочку. восьмого століття, він набув більш вертикальної форми. У цей період він час від часу вживався наприкінці слова - практика, яка швидко згасла, але час від часу відроджувалася в італійській друкарні приблизно між 1465 та 1480 роками. також зазвичай використовується в поєднанні 'sf', наприклад у '' задоволення ''. У німецькій мові, написаній Blackletter, правила складніші: коротке 's' також з'являється в кінці кожного слова в складному слові.

"Довге" s "може плутатися з нижньою літерою або дрібним" f ", іноді навіть з" f "-подібним вузлом посередині, але лише з лівого боку, різними видами римського шрифту та чорним листом У його курсивній формі не було жодного вузла, що надало штриху спускання, що скручується ліворуч, і неможливо з іншими згаданими формами шрифтів без кернінгу.

"Вузол набув своєї форми в стилі письма з чорними листами. Те, що виглядає як один штрих, насправді був клином, спрямованим вниз, чия найширша частина була на цій висоті (висота x), і закрита другим штрихом, що утворює підйом, що скручується до Правильно. Ці стилі письма та їх похідні в дизайні шрифтів мали поперечину на висоті нуба для букв "f" і "t", а також "k". У римському типі вони зникли, за винятком того, що на медіальні "s".

"Довге" s "використовувалося в лігатурах різними мовами. Три приклади були для" si "," ss "та" st ", крім німецького" double s "" & szlig ".

"Довгі" вийшли з ужитку в римській та курсивній типографії задовго до середини 19 століття у французькій мові зміна сталася приблизно з 1780 року, англійською мовою за десятиліття до та після 1800 року, а в США близько 1820 року. Це могло бути спричинено тим фактом, що довгі "s" виглядають як "f" (як у римській, так і курсивній формах), тоді як короткі "s" не мали недоліку виглядати як інша буква, що спрощувало читання correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."


A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long s and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of f та t at three different heights, and the Дж та Я were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, та Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round s without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long s was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern Т (as I could not come up with a satisfying design) and the modern N is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long s, the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every s with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose t looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman t.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long s which uses the surrounding letters to decide whether an s is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round s that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.


Подивіться відео: Шрифты для видео и обложек + Как их скачать. Kamilla Taimasova


Коментарі:

  1. Mordred

    I recommend to you to visit a site on which there is a lot of information on a theme interesting you.

  2. Ricman

    Matchless theme, it is very interesting to me :)

  3. Khachig

    Браво ... продовжуйте ... супер

  4. Domi

    Все.

  5. Jai

    Дуже швидка відповідь :)

  6. Davidson

    Вітаю, відмінна відповідь.

  7. Ryszard

    Interesting, but still I would like to know more about this. Liked the article! :-)



Напишіть повідомлення