Клепачка Розі - справжня особа, факти та Норман Роквелл

Клепачка Розі - справжня особа, факти та Норман Роквелл



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Розі Заклепщиця була зіркою кампанії, спрямованої на залучення жінок -робітників для оборонної промисловості під час Другої світової війни, і вона стала, мабуть, найвідомішим образом працюючих жінок. Американські жінки увійшли у безпрецедентну чисельність працівників під час війни, оскільки широкий набір чоловіків залишив зияючі діри в промисловій робочій силі. У період з 1940 по 1945 рік відсоток жінок серед робочої сили США збільшився з 27 % до майже 37 %, а до 1945 р. Майже кожна четверта заміжня жінка працювала поза домом.

Роузіс у робочій силі

У той час як жінки під час Другої світової війни працювали на різних посадах, раніше закритих для них, в авіаційній промисловості спостерігалося найбільше зростання жінок.

Понад 310 000 жінок працювали в авіаційній промисловості США в 1943 році, що становить 65 відсотків загальної робочої сили галузі (порівняно з лише 1 відсотком у довоєнні роки). Індустрія боєприпасів також активно залучала жінок -робітників, про що свідчить пропагандистська кампанія уряду США Розі Рівітер.

Спираючись здебільшого на реального працівника боєприпасів, але насамперед на вигаданого персонажа, сильна, одягнена в бандани Розі стала одним з найуспішніших інструментів вербування в американській історії та найвідомішим образом працюючих жінок у Другій світовій війні епохи.

У фільмах, газетах, пропагандистських плакатах, фотографіях та статтях кампанія «Розі Заклепщик» підкреслювала патріотичну потребу жінок працювати у штаті. 29 травня 1943 р. Суботній вечірній пост опублікував зображення обкладинки художника Нормана Роквелла, зображуючи Розі з прапором на задньому плані та копією расистського трактату Адольфа Гітлера «Mein Kampf» під її ногами.

Хоча зображення Роквелла може бути загальновідомою версією Розі Заклепника, її прототип насправді був створений у 1942 році пітсбурзьким художником на ім’я Дж. Говард Міллер і був розміщений на афіші Westinghouse Electric Corporation під заголовком «Ми можемо це! ”

На початку 1943 року дебютувала популярна пісня під назвою «Клепачка Розі», написана Реддом Евансом та Джоном Джейкобом Лебом, і ця назва увійшла в історію.

Ким була Розі Клепач?

Справжня особа заклепника Розі була предметом значних дебатів. Протягом багатьох років натхненням для жінки на плакаті Вестінгхауза вважалася Джеральдін Хофф Дойл з Мічигану, яка працювала в машинному цеху флоту під час Другої світової війни.

Інші джерела стверджують, що Розі насправді була Роуз Вілл Монро, яка працювала клепачем на заводі бомбардувальників Willow Run поблизу Детройта. Монро також був знятий у рекламному фільмі про військові облігації.

А Розалінд П. Уолтер з Лонг -Айленду, Нью -Йорк, відома як Розі з популярної пісні Еванса та Леба. По суті, Уолтер був клепачем на винищувачах Corsair.

Але найбільш достовірна претензія на спадщину Роузі надійшла від Наомі Паркер Фрейлі, яка була сфотографована, працюючи в машинному цеху на морській авіастанції в Аламеді, Каліфорнія. На фотографії 1942 року вона носить яскраву бандану з крапками в горошок. Фрейлі помер у січні 2018 року.

ЧИТАЙТЕ ДАЛІ: "Чорні рози": Забуті афро -американські героїні Другої світової війни

WAC

Окрім роботи на заводі та інших робочих місць на дому, близько 350 000 жінок приєдналися до Збройних сил, які проходили службу вдома та за кордоном. На вимогу першої леді Елеонори Рузвельт та жіночих груп, а також вражений використанням британцями жінок на службі, генерал Джордж К. Маршалл підтримав ідею запровадження в армію відділення жіночої служби.

У травні 1942 року Конгрес заснував Корпус допоміжної жіночої армії, пізніше оновлений до Корпусу жіночої армії, який мав повний військовий статус. Його члени, відомі як WAC, працювали на більш ніж 200 роботах, що не воюють, за межами штату та на кожному театрі війни.

До 1945 року налічувалося понад 100 000 офіцерів і 6 000 жінок -офіцерів. У ВМС члени Жінок, прийнятих до волонтерської служби надзвичайних ситуацій (WAVES), мали той самий статус, що й військовослужбовці -резервісти ВМС США, і надавали підтримку на території штату. Берегова охорона та Корпус морської піхоти незабаром наслідували їх, хоча і в меншій кількості.

WASP

Одну з менш відомих ролей, які жінки виконували у війні, надали пілоти служби жіночої авіації (WASP). Ці жінки, кожна з яких вже отримала посвідчення пілота до служби, стали першими жінками, які літали на американських військових літаках.

Вони переправляли літаки від заводів до баз, перевозили вантажі та брали участь у моделюванні підрозділів та місіях, збираючи понад 60 мільйонів миль на відстані польоту та звільняючи тисячі чоловіків -пілотів США для виконання службових обов’язків у Другій світовій війні.

Понад 1000 WASP служили, і 38 з них втратили життя під час війни. Вважаються працівниками державної служби та без офіційного військового статусу, ці впалі WASP не отримали військових почестей та пільг, і лише у 1977 році WASP отримали повний військовий статус.

Вплив клепача Розі

Заклик жінок приєднатися до робочої сили під час Другої світової війни мав бути тимчасовим, і очікувалося, що жінки покинуть роботу після закінчення війни та повернення чоловіків додому. Жінки, які залишилися на робочій силі, продовжували отримувати менші зарплати, ніж їхні однолітки, і зазвичай їх понижували в посаді. Але після їхніх безкорисливих зусиль під час Другої світової війни чоловіки більше не могли претендувати на перевагу над жінками. Жінки насолоджувалися і навіть процвітали зі смаком фінансової та особистої свободи - і багато хто прагнув більшого. Вплив Другої світової війни на жінок назавжди змінив робоче місце, а роль жінок продовжувала розширюватися і в повоєнну епоху.

Отримайте доступ до сотень годин історичних відеороликів, комерційних безкоштовно, зі сховищем HISTORY. Почніть безкоштовну пробну версію сьогодні.


Клепачка Розі - справжня особа, факти та Норман Роквелл - ІСТОРІЯ

Редд Еванс, Джон Джейкоб Леб, 1942 рік

Що незвичайного в акомпанементі цієї пісні? Голоси імітують інструменти. Які "інструменти" ви чуєте? Бас, труба, туба тощо. Які ще вокальні звуки ви чуєте? Заклепочна гармата, імітація скату.

Про що ця пісня? Жінки на оборонних роботах. Що робила Розі? Літальний апарат (фюзеляж). Які причини пояснюють її роботу? Патріотичний обов’язок, захищати Чарлі. Чому не згадується заробітна плата?

Що означає "вона творить історію"? Що було історичним у тому, що робила Розі? Хіба жінки ніколи раніше не працювали поза домом? Бідні жінки працювали у текстильній та швейній промисловості, але не у важкій промисловості.

Яку роль відіграли ця пісня та плакат "Ми можемо це" у мобілізаційних зусиллях у 1942 році? Зробили прийнятним для жінок виконувати чоловічу роботу. Яким словом описуються види мистецтва, спрямовані на переконання? Пропаганда. Де ви бачите сьогодні пропаганду? Чи пропаганда обов’язково погана? Чому?

Що сталося з усіма "Розі", коли чоловіки повернулися? Більшість поїхала додому. Це було за вибором? Їх звільнили та дискримінували, закликали повертатися додому.

Що символізувало «Заклепку Розі» під час війни? Т вільна мобілізація. Що вона символізувала після війни? Жінки можуть зробити все, що можуть зробити чоловіки.

"Rosie the Riveter" у виконанні Four Vagabonds на Jive-це Jumpin 'RCA та Bluebird Vocal Groups, 1939-52, Лондон: Westside [WESA813], і копія 1998 року. Доступно на iTunes, Spotify та YouTube.

Чотири бродяги моделювали себе за популярним братом Міллз, іншим афроамериканським вокальним квартетом. Вони були представлені в кількох популярних радіошоу на Середньому Заході в 1930 -х і 40 -х роках. Цей запис є прекрасним прикладом їхнього стилю тісної гармонії з чотирьох частин і вокально імітує звучання інструментів. У "Заклепнику Розі" вони імітують тромбони, бас і навіть звук заклепочної гармати, але не укулеле, що супроводжує пісню.

Не були забезпечені права на передрук слів цієї пісні. Будь ласка, зверніться до цього онлайн -джерела:

Обкладинки для нот & quotRosie the Riveter. & Quot

Редд Еванс (1912 󈞴) написав ще одну пісню, пов'язану з війною: "Він 1-А в армії і Він А-1 у моєму серці" в 1941 році, тоді як Джон Джейкоб Леб (1910 󈞲) відомий насамперед цією піснею . "Розі Заклепщик" була написана в 1942 році і вперше випущена в лютому 1943 року. За словами вдови Джона Джейкоба Леба (Колман, не було жодної справжньої людини на таку назву, для якої була б складена пісня, скоріше назву було обрано через її алітерації). стор.15). Пісня була настільки успішною, що надихнула Нормана Роквелла написати свою концепцію "Розі Заклепщик" для обкладинки випуску "The Saturday Evening Post" від 29 травня 1943 року. Зразком обкладинки стала 19-річна Мері Дойл, телефонний оператор з Арлінгтона, штат Вермонт.

Пісня спочатку починалася з таких слів (пропущених у цьому записі):

На яких роботах жінки сьогодні "творять історію"? Напишіть тексти, на цю чи іншу мелодію, про цей твір.

Поцікавтеся у сім’ї та друзів, чи хтось знає «Заклепку Розі». Інтерв'юйте її про її роботу.

Нагороди "Е": Нагороди, вручені за "зусилля", спрямовані на заохочення високих показників виробництва під час війни.


Дивіться дивовижні фотографії справжніх жінок -заклепальниць Розі Другої світової війни

Відомий пропагандистський образ Другої світової війни "Розі Клепальщиці"#8217, можливо, був безпосередньо натхненний такими жінками, як модель Нормана Роквелла Мері Дойл Кіф, яка померла в 2015 році, і справжньою клепачкою Роуз Монро. Але міцна влада Розі стала результатом її універсальності.

Оскільки чоловіків Америки#8217 викликали на війну у Другу світову війну, жінки заповнили свої промислові робочі місця, як ніколи раніше. Коли у 1942 р. Федеральний уряд розпочав план оптимізації всієї американської робочої сили для максимальної ефективності, Білий дім заявив, що це “неодмінно включає владу жінок. ”

Ці фотографії - лише деякі з сотень, зроблених фотографами, які працювали в Адміністрації охорони фермерського господарства та Управлінні військової інформації в роки, що передували Другій світовій війні та під час неї. Їхня попередня робота була зосереджена на збереженні картини американського сільського життя, коли нація боролася з депресією, і деякі з найвідоміших зображень Депресії були зроблені під егідою FSA, але на момент вступу США у війну їх нова мета - показати світові, як він виглядав, коли нація мобілізувалася на війну.

Підрозділ втратив фінансування на середині війни, але зображення, які його фотографи вже встигли створити, допомагають сформувати уявлення про те, як він виглядає, коли всі руки & mdash, незалежно від статі & mdashpitch залучаються до більшої справи. Оскільки у вівторок світ відзначає Міжнародний жіночий день, подію, яка виникла з жінок -працівниць, вони також є яскравим і яскравим нагадуванням про важливість цієї історії.


Клепачка Розі - справжня особа, факти та Норман Роквелл - ІСТОРІЯ

Black & lsquoRosies & rsquo Другої світової війни відкрили двері для інших

Хоча, здається, американці можуть бути нечіткими щодо своєї історії, знаковий образ «Розі Клепальщика» та «невтомного працівника конвеєра Другої світової війни» виглядає міцно закарбуваним у свідомості нації.

Термін & ldquoRosie & rdquo вперше був використаний у 1942 році для опису майже 20 мільйонів жінок, які пішли працювати у промисловість і взяли на себе роботу, яку раніше виконували чоловіки. Подібно до попередньої світової війни, багато чоловіків проходили обов’язкову військову службу, що призвело до нестачі наявних робітників, а отже, і попиту на жінок -робітників.

Чорні та представники меншин також були частиною цього корпусу легендарних & ldquoРосій. & Rdquo Приблизно 600 000 афро-американських жінок тікали від гнітючої та часто принизливої ​​роботи, як домашні та ділки. Натомість вони вирішили допомогти у будівництві літаків, танків та кораблів, що підживлює Америку & rsquos & ldquoarsenal демократії. & Rdquo

Історик і режисер Філадельфії Грегорі С. Кук розповідає про ці несподівані історії в документальному фільмі "Невидимі воїни: афро-американські жінки у Другій світовій війні" ) про участь афро-американців у Другій світовій війні.

& ldquoДо Другої світової війни більшість чорношкірих жінок були або домашніми, або були спільнотою з фермерами на Півдні, а іноді вони виконували подвійні обов'язки як співрозмовники, а потім працювали в домашніх білих людей як домашні ", - пояснив Кук. & ldquo Також варто зазначити, що чорношкірі жінки були найнятими останніми. Були білі чоловіки, у яких були відстрочки, оскільки їх робота вважалася надто важливою, щоб дозволити їм піти на службу. І тоді у вас було наступне доступне і велике джерело - білі жінки. А потім були чорношкірі чоловіки, а на самому низу, коли не було кого найняти, у вас були чорні жінки. Отже, багато чорношкірих жінок фактично не отримали роботу до 1944 року, останнього повного року Другої світової війни. & Rdquo

В основному це сталося завдяки невтомній адвокації працівників цивільних прав середини 20-го століття, особливо Мері МакЛеод Бетюн та rsquos як найвищого афроамериканця в адміністрації президента Франкліна Рузвельта. Бетюн (яка також була великою подругою тодішньої першої леді Елеонори Рузвельт) лобіювала афро-американські проблеми і сприяла тому, що афроамериканці отримували допомогу від федерального уряду.

& ldquoТак, між Мері Маклауд Бетюн, А. Філіпом Рендольфом та Елеонорою Рузвельт вони чинили цей тиск на президента, щоб підписати акт, згідно з яким будь -який виробник, який отримує урядові контракти на війну, повинен наймати кольорових та жінок, - сказав Кук. & ldquoВ результаті цього тиску двері були відкриті для цих 600 000 жінок. & rdquo

Швидкі факти про жінок у індустрії воєнного часу

До 1944 року 1 з 5 працівників оборони була жінкою, яка нещодавно була студенткою

До 1944 року 1 з 3 працівників оборони були колишніми домогосподарками на повну ставку

Друга світова війна стала першим в історії США числом одружених жінок, яких було більше, ніж самотніх робітниць. 1

Найбільшими роботодавцями жінок під час Другої світової війни були такі виробники літаків, як Boeing Aircraft, Consolidated Aircraft Corporation та Douglass Aircraft Company. Серед інших великих роботодавців були Chrysler, Goodyear та Ford.

У період з 1940 по 1960 рік кількість працюючих жінок подвоїлася, зросла з 15% робочої сили до 30%. Робочі матері зросли на 400%.

Більшість профспілок ведуть окремі списки стажу для чоловіків і жінок, але до 1944 року понад 3 мільйони жінок становили 22% від усіх членів профспілок у США.

Опитування, проведене Бюро жінок -працівників одразу після Другої світової війни, показало, що 75% жінок -працівників вважають за краще залишатися на роботі поза домом2

До 1955 року на робочій силі працювало більше жінок, ніж під час Другої світової війни

Під час Великої депресії (1929 р.-Друга світова війна) жінок не рекомендували працювати, щоб ті небагатьма робочими місцями могли переходити до годувальниць. Для того, щоб залучити жінок до робочої сили, Комісія федерального уряду та військової служби, Комісія з питань військового виробництва та оборонна промисловість розпочали масштабну кампанію, спрямовану на створення плакатів з набору персоналу. Значна потреба у військових запасах у поєднанні з приголомшливою кількістю чоловіків, залучених до війни, створили масові вакансії на заводах по всій країні.

Економіст Тереза ​​Вольфсон описала напругу, яке відчували жінки в 1942 році після бомбардування Перл -Харбора:

& ldquoНелегко забути пропаганду двох десятиліть [під час Великої депресії] навіть в умовах національної надзвичайної ситуації, такої як велика війна. Самі жінки сумнівалися в їх здатності виконувати чоловічу роботу. Заміжні жінки з сім’ями не хотіли залишати свої будинки, суспільство так мало передбачило тисячі робочих місць, якими домогосподарка повинна займатись. І коли вони нарешті потрапляють у рослини, чоловіки обурюються на них як на потенційні струпи. & Rdquo

Щоб спонукати цих жінок приєднатися до робочої сили, був створений образ & ldquoРозі Заклепки & rdquo. Написана Норманом Роквеллом, Розі Клепальниця вперше з’явилася на обкладинці газети Saturday Evening Post у 1943 році. Ця інтерпретація Розі міцно увійшла в концепцію вступу жінок до робочої сили як свого патріотичного обов’язку. Зазначимо, що Розі топче копію автобіографії «Майн Кампф», «Адольф Гітлер & rsquos 1925» та політичного маніфесту. Повідомлення було чітким: хоча чоловіки фізично воювали на передовій, жінки також робили свою справу, щоб перемогти ворога.

Щоб спонукати цих жінок приєднатися до робочої сили, був створений образ & ldquoРозі Заклепки & rdquo. Написана Норманом Роквеллом, Розі Заклепник вперше з’явилася на обкладинці газети Saturday Evening Post у 1943 р. Ця інтерпретація Розі міцно увійшла в концепцію жінок, які входять до робочої сили як свого патріотичного обов’язку. Зазначимо, що Розі топче копію автобіографії «Майн Кампф», «Адольф Гітлер & rsquos 1925» та політичного маніфесту. Повідомлення було чітким: хоча чоловіки фізично воювали на передовій, жінки також робили свою справу, щоб перемогти ворога.

Найвідомішим образом Розі Заклепника, популяризованим в американській культурі, була версія, розміщена на плакатах & ldquoМи це можемо! & Rdquo, створених урядом Сполучених Штатів.

Ця Розі має вражаючу схожість з Роквеллом та Роузі, але вона менш чоловіча. У той час як Rockwell & rsquos Rosie має опуклі м’язи рук, ця друга Розі позує зі зігнутою рукою, волоссям, акуратно заправленим у бандану, та ідеально нанесеним макіяжем. патріотизму та спільної мети Другої світової війни, одночасно показуючи, що жінки можуть зберегти свою жіночність та жіночність на службі. Кожен імідж Розі -заклепки грав на цьому пануючому почутті патріотизму, яке було в Америці під час Другої світової війни. Уряд та роботодавці використовували патріотизм як основний мотив для залучення жінок до військової роботи. Більшість американських жінок мали чоловіків, братів, синів та наречених, які воювали на передовій війни, тому жінки відчували себе змушеними надати не менш значний внесок, як громадяни вдома.3 У багатьох випадках жінкам доводилося продовжувати утримувати свої домогосподарства та піклуватися про своїх дітей, а також працевлаштовуватися на повну ставку.

У серпні 1942 р. Афроамериканські газети, такі як Нью -Йоркська доба, повідомляли, що на острові Маре працюють щонайменше 10 чорношкірих жінок, які працюють на флоті. У тому ж звіті повідомляється, що в травні того ж року першу афроамериканську зварювальницю -жінку було найнято на роботу у війну.

Лола Томас, на фото, була військовослужбовцем військово -морського флоту острова Маре у роки війни.


«Заклепник Розі» 1941-1945


Обкладинка "Rosie The Riveter" Нормана Роквелла для видання "Saturday Evening Post" від 29 травня 1943 року стала першим візуальним зображенням, що містить ім'я "Rosie".

Після японських бомбардувань Перл -Харбора в грудні 1941 року та повної участі США у Другій світовій війні, чоловічі кадри були виснажені, щоб поповнити ряди військових США. Це сталося саме в той час, коли потреба Америки у виробництві заводу та боєприпасах зросла.

Уряд США за допомогою рекламних агентств, таких як Дж. Уолтер Томпсон, розгорнув широкі кампанії, щоб заохотити жінок приєднатися до робочої сили. Журнали та плакати відіграли ключову роль у спробах залучити жінок до робочої сили воєнного часу.

Saturday Evening Post Художник з обкладинки, Норман Роквелл, як правило, приписується створенням одного з популярних образів Розі Клепальщика, який використовується для заохочення жінок стати працівниками війни.

Роквелл "Роузлі", "Розі", показаний праворуч, з'явився на обкладинці видання 29 травня 1943 р. Суботній вечірній пост. Файл Опублікувати тоді був одним із найпопулярніших журналів у країні, тираж близько 3 мільйонів примірників щотижня. На додаток до Розі Ровелл, ще одне зображення стане більш загальновідомим зображенням Розі Заклепки ”.


Дж. Говард Міллер "Ми можемо це зробити!" плакат, замовлений Westinghouse і коротко показаний у лютому 1942 р. Натисніть, щоб скопіювати.

Плакати Westinghouse

У 1942 році пітсбурзький художник Дж. Говард Міллер був найнятий Координаційним комітетом компанії Westinghouse Company для створення серії плакатів для мотивації співробітників до військових зусиль. Один з таких плакатів став відомим «Ми можемо!» імідж - образ, який у наступні роки також стане відомим багатьом як «Заклепщиця Розі», хоча це не було цільовою метою його створення. Насправді, на момент виходу плаката ім’я «Розі» жодним чином не асоціювалося з іміджем Міллера. Плакат - один із 42 -х, випущених у серії Wellinghouse Міллера - використовувався виключно у Westinghouse і спочатку його не бачили далеко за межами кількох заводів Westinghouse у Пенсільванії та на Середньому Заході, де він був виставлений протягом двох тижнів у лютому 1943 року. Лише через кілька років, після Плакат Міллера був знову відкритий у 1982 році, фактично приблизно через 40 років, - що його візуалізація почала асоціюватися з «Розі Заклепальницею», і що більш важливо, з визволенням жінок та іншими причинами.

З точки зору походження Міллера «Ми можемо це зробити!» зображення, були деякі повідомлення про те, що справжню працівницю Другої світової війни могли використати як джерело та/або натхнення-або з фотографії, або як особисту модель студії. Можливим джерелом було запропоновано знімок 1942 року однієї працівниці Другої світової війни на військово -морській базі Аламеда в Каліфорнії, одягненої у бандану та робочий одяг, але один з друзів Міллера зазначив, що він рідко працював над фотографіями.

Обидва зображення - Роквелла та Міллера - були використані для мотивації робочої сили Другої світової війни, але у випадку Міллера, можливо, лише на заводах Westinghouse. Але «Розі» Роквелла, зокрема, допомогла заохотити робітниць заповнювати робочі місця у Другій світовій війні. Шерідан Харві з Бібліотеки Конгресу США зазначила: «Поява Розі на обкладинці Дня пам’яті Saturday Evening Post мається на увазі, що її робота може допомогти врятувати життя солдатів і#8217 ". А в пізніші роки, до теперішнього часу, обидва ці образи - образ Міллера та Роквелла - стали знаковими символами боротьби за права жінок і час від часу адаптуються для інших причин та політичних кампаній. Але в будь -якому випадку, саме під час Другої світової війни «Розі Заклепщиця» почала свій старт.

“Клепальник Розі ”
Тексти пісень

У той час як інші дівчата відвідують їх улюблений ’rite
коктейль -бар
Потягуючи Мартіні, жуючи ікру
Там є дівчина, яка справді ставить
їм соромно
Її звуть Розі

Протягом усього дня - дощ чи блиск
Вона є частиною конвеєра
Вона творить історію,
працюючи на перемогу
Клепач Розі
Слідкує за диверсією
Сидить там, на фюзеляжі
Цей маленький кволий може більше, ніж а
підійде самець
Клепач Розі

Розі має хлопця, Чарлі
Чарлі, він морський піхотинець
Розі захищає Чарлі
Робота понаднормово на
клепальна машина
Коли вони дали їй виробничу “E ”
Вона була такою гордою, як дівчина
У цьому є щось правдиве
Червоний, білий і синій навколо
Клепач Розі

Усі зупиняються, щоб помилуватися сценою
Розі на роботі над B-Nineteen
Вона ніколи не нервує, не нервує і не нервує
Клепач Розі
Що робити, якщо вона наповнена
олії та жиру
Робить все для старої лендлізи
Вона тримає банду навколо
Вони люблять гуляти
Клепач Розі

По -перше, Пісня

Здається, що заклепник Розі став першим у пісні, а не в мистецтві. У 1942 році пісня під назвою "Розі Заклепник" була написана Реддом Евансом та Джоном Джейкобом Лебом і була видана Paramount Music Corporation з Нью -Йорка. Пісня була випущена на початку 1943 року, її відтворювали по радіо та транслювали по всій країні. Його також виконували різні артисти з популярними керівниками гуртів того часу.

Виявляється, пісня була натхненна газетною історією про 19-річну жінку-клепальницю на ім'я Розалінд Палмер, яка працювала в авіакомпанії Vought у Стратфорді, штат Коннектикут, клепаючи кузови винищувачів Corsair. Ця Розі-можливо, перша Розі-була відома друзям як «Роз», і вона стане Розалінда П. Уолтер, відомою і багаторічною благодійницею PBS та WNET у Нью-Йорку. Вона народилася у процвітаючій сім’ї Лонг -Айленду на північному узбережжі - її батько, Карлтон Палмер, був президентом, а потім головою фармацевтичної компанії ER Squibb and Sons, що процвітала під час Другої світової війни пеніциліном (нині в складі Bristol Myers Squibb), а її мати, В. Бушнелл, професор літератури Лонг -Айлендського університету. Розалінда, учениця передшкільної школи, яка, можливо, пішла в коледж у Сміті чи Вассарі, замість цього прислухалася до заклику Другої світової війни до працівників. Оглядач синдикованої газети Ігор Кассіні взявся за її історію, написавши про заклепувальницю Розалінд у своїй колонці “Холлі Нікербокер”. Ця історія, у свою чергу, надихнула авторів пісень Еванса та Леба - і оскільки вона була розповсюджена у багатьох газетах, можливо, і у Роквелла.

Тим часом пісня стала досить популярною, особливо одна версія, записана афро-американською групою Four Vagabonds —, версія, яка завоювала та піднялася на Хіт -парад. Схоже, що це так Saturday Evening Post художник Норман Роквелл почув цю пісню і, можливо, на неї вплинув, тим більше, що він написав ім’я “Rosie ” на обідній коробці у своїй картині.

В Опублікувати ’s ілюстрація на обкладинці, Роузлі Роузі показана на обідній перерві, вона їсть бутерброд із відкритого обіднього контейнера, коли її клепучий пістолет лежить на колінах. За нею хитається гігантський американський прапор. Розі виглядає задоволеною, дивлячись вдалину. Однак Роквелл зображує її з деякими важливими деталями, починаючи від мереживної хустки, видимої у її правій кишені, і закінчуючи її ступнею на обкладинці Адольфа Гітлера та#8217 Mein Kampf внизу картини. Але в Роувеллі та Розі було ще щось.

Ефект Ісаї “

На початку червня 1943 р., Після Суботній вечірній пост обкладинка Розі потрапила в газетні кіоски і була широко розповсюджена Канзас -Сіті Стар газета опублікувала зображення Роуелл і Розі разом з Мікеланджело та Ісайєю з його картини на стелі Сікстинської капели. Виплеск у Зірка привернув набагато більше уваги до Розі Роуелл і Розі. Послідовники ілюстрацій Роквелла#8217 в ті роки добре знали його схильність до ноток гумору та сатири.

В останні роки рецензенти Роквелла та Роузі додали свої тлумачення та спостереження. “Так само, як Бог покликав Ісаю, щоб навернути нечестивих з їхніх гріховних шляхів і топтати злочинців під ногами, ” написав одного куратора Сотбі в огляді в травні 2002 р., “так Роквелл ’s Розі топче Гітлера під її усіма -Американський пенні бездельник. ”

Роквелл використовував мініатюрну місцеву жінку як модель для своєї Розі та#8212 Мері Дойл (Кіф), тодішньої 19-річної телефонної оператора —, але він взяв на себе волю з її дійсними пропорціями, щоб зробити його Роузі більш сильною , Фігура, схожа на Ісаю.

“Праведливість описана у всьому пророцтві Ісаї як "сильна права рука Бога"#8217s ’, ” продовжила рецензента Сотбі ’,#характеристика, яка, напевно, спала на думку [Роквеллу], коли він зобразив Розі ’s м'язисті передпліччя. Роузі також має німб, що плаває прямо над відсунутим козирком на голові. Пізніше Rockwell ’s “Rosie ” був переданий у дар Позичковій війні США і ненадовго вирушив у публічний тур. Роквелл розважався зі своїми картинами, використовуючи час від часу якийсь неповажний гумор, але також включаючи необхідні серйозні повідомлення та патріотичний тон.

Rockwell ’s Saturday Evening Post Розі була широко розповсюджена під час війни. Окрім накладів журналу понад 8 мільйонів доларів, Роуелл і Роузі також були представлені в інших виданнях, зокрема Мистецький дайджест з 1 липня 1943 р. Однак образ Роузвелла Розі могла б користуватися ще більшим тиражем, якби не дії видавця журналу Curtis Publishing. У 1943 році Кертіс спочатку використав фразу “Розі Заклепник ” Опублікувати проблема з картиною Роквелла на обкладинці#8217. Однак, за словами авторки Пенні Колман, протягом кількох днів Кертіс надіслав телеграм дилерам новин, наказуючи їм знищити плакат і повернути нотаріально засвідчену заяву, що засвідчує той факт, що вони це зробили. Кертіс видав відкликання, оскільки побоювався, що буде поданий до суду за порушення авторських прав на нещодавно випущену пісню "Розі Заклепщик". Картину Роузі Роквелла потім передали до Міністерства фінансів США та військову позику №8217. тур для загального ознайомлення в різних містах країни.


Суднобудування "Венді-зварник" 1940-х років у Річмонді, Каліфорнія.

Розі з реального життя

У червні 1943 року, приблизно через два тижні після Rockwell ’ Суботній вечірній пост обкладинка з'явилася на газетних кіосках, преса підхопила історію жінки-робітниці на ім'я Роуз Бонавіта-Хікі. Вона та її партнерка Дженні Флоріо пробурили 900 отворів і розмістили рекордні 3345 заклепок у торпедно-бомбардувальному літаку “Мститель” у колишньому Східно-авіаційному дивізіоні General Motors у Північному Таррітауні, Нью-Йорк.

Подвиг Хікі був визнаний особистим листом Президента Рузвельта і став ідентифікований як одна з багатьох справжніх заклепників Розі. ” -промисловість “міськ ’s ” робочі місця по всій країні – наприклад, “Wendy-the-welders, ” тощо — також завоювали увагу ЗМІ у роки війни.


Фотографія епохи Другої світової війни, на якій зображені Дора Майлз та Дороті Джонсон на заводі компанії Douglas Aircraft Co. в Лонг-Біч, Каліфорнія.

“Жінки працювали в парах. Я був клепачем, і ця велика, сильна, біла дівчина з бавовняної ферми в Арканзасі працювала бакером. Клепальник використовував пістолет, щоб прострілювати заклепки крізь метал і скріпити його між собою. Бакер використовував стержень на іншій стороні металу, щоб згладити заклепки. Баклінгу було важче, ніж стрільбі заклепками, він вимагав більше м’язів. Заклепування вимагало більшої майстерності. ”

На початку серпня 1943 р. Життя Журнал містив повну обкладинку фотографії жінки-сталеливниці разом із внутрішнім фоторозповідкою про інших сталеливарників Росі та 8221, деякі з яких були досить драматичними.

Фотографії зроблені відомою Маргарет Бурк-Уайт Життя фотожурналістка, яка була першою жінкою -кореспондентом війни та першою жінкою, якій дозволили працювати у зонах бойових дій під час Другої світової війни.


Фотографія обкладинки журналу Life від 9 серпня 1943 року показує металургу Енн Зарік, яка працює зі своїм факелом. Натисніть, щоб скопіювати.

Бурк-Уайт провів більшу частину Другої світової війни в гущі речей за кордоном, але також зміг написати вітчизняні історії, такі як поширення “Жінки зі сталі ”, яке включало щонайменше десяток фотографій, розміщених у Життя ’s Видання від 9 серпня 1943 р. Ці фотографії зобразили жінок, які працюють у американській металургійній промисловості, зокрема деякі зроблені в Tubular Alloy Steel Corp. з Гері, Індіана та Карнегі-Іллінойської металургійної компанії.

Деякі фотографії показували жінок, що володіють факелами та працюють над важкою пластиною та конструкційною сталлю з іскрами, а інші працюють серед гігантських сталевих котелків, які несли розплавлену сталь. Демонстрація цих та інших фотографій Розі, вилучених із Життя архів журналу, можна переглянути на “The Many Faces of Rosie The Riveter, 1941-1945. ”

Потрібно більше жінок

Тим часом уряд продовжував закликати більшу кількість жінок працювати. Їм потрібні жінки для роботи на будь-яких роботах, а не тільки на заводах з виробництва боєприпасів або на військових заводах. До вересня 1943 р. «Журнальний журнал війни» просив видавців журналів взяти участь у промоції обкладинки «Жінки на роботі». ” Вони хотіли, щоб видавці та інші працівники просували всі види зайнятості як життєво важливі «робочі місця для війни». Важливими були також роботи цивільного населення № 8220, а також роботи не лише на заводі. Гаслом цієї акції було: “Чем більше жінок на роботі, тим швидше ми переможемо. ”


Зображення Нормана Роквелла американської "дівчини-свободи" в її режимі "повного торгівлі", здатного виконувати багато видів цивільних робіт, щоб допомогти військовим зусиллям-4 вересня 1943 року, субота Evening Post.

Роквелл і Суботній вечірній пост були лише частиною набагато більшої кампанії залучення жінок на робоче місце. Були задіяні кінофільми, газети, радіо, музеї, публікації працівників та виставки в магазинах. Близько 125 мільйонів рекламних оголошень було випущено як плакати та оголошення на всю сторінку журналу.


Дрібним шрифтом написано: «Дядько Сем потребує стенографістів. Отримайте інформацію про державну службу у своєму поштовому відділенні. 'Натисніть, щоб скопіювати.

Було також випущено деякі рекламні фільми. Голлівудський актор Уолтер Підджон, працюючи на зусилля урядових військових бондів, зняв короткометражний фільм, що пропагує військові зусилля, у якому він залучив справжнього працівника Розі Заклепника Роуза Вілла Монро, з яким він познайомився під час гастролей у Форд Мотор та Уіллоу Рана. авіазавод. Короткометражний фільм демонструвався в кінотеатрах між популярними фільмами, щоб заохотити глядачів купувати військові облігації.

Голлівудський фільм, не пов’язаний із зусиллями “Війни Бонда” Клепач Розі також була зроблена в 1944 році, це була романтична комедія воєнного часу В-класу, зроблена республіканськими студіями з Джейн Фрейзі в ролі Розі Уоррен, яка працювала на авіазаводі.


Жінки -стажери в Міддлтауні, Пенсільванія, 1944 р. Командування повітряної служби Міддлтауна зібрало запаси деталей та відремонтувало військові літаки. Під час Другої світової війни робоча сила Міддлтауна зросла з 500 до понад 18 000, майже половина з них - жінки.

Жінки працюють

Жінки, які відгукнулися на дзвінок Розі, під час війни 1940 -х і 8217 років, виконували всі види роботи. У 1942 р. У Річмонді, Каліфорнія, відкрилися верфі Kaiser, які стали великим суднобудівним центром військових зусиль. Жінка на ім'я Бетена Мур з Деррідера, штат Луїзіна, була однією з тисяч тих, хто приїхав туди працювати. У Луїзіані вона працювала пральнею. Маленька жінка вагою 110 фунтів, Бетена була однією з робітниць, які спускалися в надра кораблів, іноді на чотири поверхи вглиб, на вузькій сталевій драбині, прив’язаній до зварювального апарату. Вона робила зварні шви на кораблях і#8217 з подвійним дном. “Це було темно, страшно, ” пізніше вона розповіла а Нью-Йорк Таймс репортер у жовтні 2000 р. Ви знали, чому ви це робите, і чоловіки за кордоном можуть не повернутися. Було залучено життя. Тому зварювання повинно було бути ідеальним. ”


Жінка, що працює всередині хвоста літака В-17 на виробничій лінії Boeing у Сіетлі, Вашингтон, 1940-ті роки.
Жінки, що працюють в Арсеналі Редстоуна в Алабамі, 1940 -ті роки.
Реклама залізниці Санте -Фе співає хвалу своїх працівниць.

У штаті Мічиган, у компанії Ford Motor Co., більше 30 відсотків робітників Ford у 1943 році у відділах механічної обробки та складання складали жінки. Жінки на заводах Ford будували джипи, літаки В-24 та трактори. Вони також стали льотчиками-випробувачами для В-24. Вони також керували свердловинами, зварювальними інструментами, важкими ливарними машинами та клепальними гарматами.

Залізниця Санте-Фе також використовувала жінок на роботах під час війни. Одна з рекламних оголошень компанії воєнного часу частково пояснювала: “ … Наразі тисячі жінок Санта-Фе виконують життєво важливу для війни роботу, щоб "тримати їх у курсі"#8217. Багато з них беруться за «неславетні робочі місця», змащують двигуни, працюють з вертушками, володіють лопатою, чистять роликові підшипники, працюють у ковальських та металевих цехах. Вони також пишаються своєю роботою! ” У невеликій вставці в оголошенні також було написано: “ Ще один розділ оповідання "Працюючи заради перемоги на Санте -Фе"#8217. ”

Мерілін & Роузі ” Монро
Червень 1945 року


Мерилін Монро, перш ніж вона стала зіркою Голлівуду, з'явилася на серії фотографій із заводу літаків у червні 1945 року, що призвело до того, що вона стала моделлю та кінозіркою.
Ще одна з фотографій Девіда Коновера 19-річної Норми Джин Догерті.

Відкриття дверей


Мексиканські американські жінки -робітниці на Південно -Тихоокеанській залізниці під час Другої світової війни.

Хоча багато робочих місць, які займали жінки під час Другої світової війни, спочатку були повернуті чоловікам після закінчення війни, робоча сила ніколи більше не буде такою, як раніше. Сибіл Льюїс, яка в ці роки працювала клепачем компанії Lockheed, заявила: «Ви виїхали до Каліфорнії, наділи штани та віднесли кошик для обіду на чоловічу роботу». Це був початок того, що жінки відчували, що можуть зробити щось більше. І#8221 Інес Зауер, яка працювала продавцем інструментів Boeing у роки війни, висловилася так:

“Моя мама попередила мене, коли я бралася за роботу, що я ніколи не стану такою. Вона сказала: ‘Ти ніколи не захочеш повернутися домогосподаркою. ’ Тоді я не думала, що це щось змінить. Але вона мала рацію, це точно було так. . . . в Boeing я знайшов свободу і незалежність, яких я ніколи не знав. Після війни я більше ніколи не змогла повернутися до гри в бридж, будучи клубною жінкою. . . коли я знав, що є речі, на які можна використати свій розум. Війна повністю змінила моє життя. Я думаю, можна сказати, що в тридцять один я нарешті виріс. ”


Жінки на авіазаводі Дуглас під час Другої світової війни.

Жінки відкрили нове почуття гордості, гідності та незалежності у своїй роботі та житті. Багато хто усвідомив, що їхня праця така ж цінна, як і чоловіки, хоча роками і донині існує різниця у заробітках. Однак у роки війни ряд жінок -робітників приєднався до профспілок, отримавши нові значні переваги від представництва працівників. Чорні та іспаномовні жінки також отримали доступ до великих промислових підприємств, фабрик та інших робочих місць по всій країні. Але боротьба за рівні права на робочому місці та рівну оплату праці для жінок тільки починалася, і з нею битимуться багато років після Другої світової війни.


Під час війни американських працюючих жінок хвалили, але коли війна закінчилася, їх заохочували повернутися до домашнього господарства. Натисніть, щоб побачити плакат.

Погляди фільму контрастують з деякими популярними легендами та міфологією, що оточують Розі Другої світової війни, включаючи той факт, що багатьом Розі не дали можливості продовжувати працювати після закінчення війни. Фільм вважається одним з найкращих розповідей про жінок, які працюють у важкій промисловості під час Другої світової війни, а також про життя на фронті в ті роки. У перший рік фільму його побачили близько 1 мільйона глядачів, що дуже багато для документального фільму. Він також отримав різні призи кінофестивалю і був дубльований шістьма мовами. У 1996 році Бібліотека Конгресу США відібрала його для збереження в Національному реєстрі кінофільмів як "культурно, історично чи естетично значущого"#8221.


Штамп Розі, близько 1999 року.
"Коли Америка рушила на війну, жінки пішли на фабрики", - йдеться у промо -фільмі 1984 року. 'З тих пір. більше нічого не було колишнім ».

Однак у реальному світі тисячі літніх Розі, які насправді працювали у шаленому виробництві воєнного часу, вставали роками, і багато хто згадував про свій досвід роботи. Деякі зустрічалися, а інші почали спілкуватися один з одним. У 1998 році в Уорм -Спрінгс, штат Джорджія, була утворена Американська асоціація клепачів Роузі ”, яка сьогодні має штаб -квартиру в Бірмінгемі, штат Алабама. До 2004 року ця організація налічувала 1400 членів. Тим часом у Каліфорнії відбувалося щось інше: Національний парк (слідує під бічною панеллю Роквелла).

Rockwell ’s Rosie & amp Beyond
Зростання вартості

З роками Норман Роквелл і Роузі Клепальщик, як правило, поступалися популярністю дівчині з афіші Дж. Говарду Міллеру/Вестінгхаузу “Ми це можемо! Обмеження авторського права на Роуелл і Роузі в наступні роки означали, що його відтворювали рідше. З іншого боку, зображення плаката Міллера/Вестінгауза не було таких авторських обмежень, і з роками воно з'явилося у численних формах — на гуртках для кави, магнітах, футболках та килимах для миші. Тим не менш, оригінальна картина Роквелла#8217 мала кілька цікавих подорожей. Безперечно, до 1990 -х років твір Роквелла привернув серйозну увагу як істориків, так і мистецтвознавців. А у світі мистецтва Роузі Роузі користується значною кількістю підписників. У 1940 -х роках, після того, як картина Роквелла була подарована урядовим військовим Бондам, вона вирушила в публічний тур, як і інші твори мистецтва тих років. Предмети цих екскурсій іноді пропонувались як призи у розіграшах, щоб збільшити суспільний інтерес та внесок у військові зусилля. Як повідомляється, на одній з тих подій, які, як вважається, були тоді, коли картину демонстрували в магазині Strawbridge & amp Clothier у Філадельфії, штат Пенсільванія, оригінальну Розі розіграла та виграла пані PR Айхенберг з гори. Ліван, Пенсільванія. Після цього картина, схоже, була придбана компанією Chicago Pneumatic Tool Co. на Е. 44 -й вулиці в Нью -Йорку, де вона була вивішена у вітрині біля таблички з поясненням історії Розі. До цього віконного вітрина також увійшли деякі клепальні молотки, ідентичні тій, що зображена Роквеллом на колінах Роузі. Після вітрини виявляється, що Розі тримали Марта Періш та Джеймс Рейніш з Нью -Йорка.

Зображення Роквелла, які часто вшановували американський дух, написали Джуді Ларсон та Морін Харт Хеннессі у своїй книзі 1999 року, Норман Роквелл: Малюнки для американського народу. Особливо під час кризи Роквелл створив образи, що передавали патріотизм та безперечну вірність Сполученим Штатам. ”

Інші писали б, що його заклепщиця Розі була свідченням незламної сили американського духу в один із найскладніших часів нації. Розі має прохолодну впевненість у собі, чисту фізичну силу та непохитну підтримку своєї країни, - сказав один, - паралельно силі, рішучості та патріотизму американського народу. ”

Десь у 2000 році оригінальну картину Роквелла Роузі продали анонімному колекціонеру за 2 мільйони доларів. До 2002 року цей колекціонер вирішив продати. Тим часом Роузелл Роузі була частиною виставки Нормана Роквелла під назвою “Норман Роквелл: Картини для американського народу ”, яка тривала в Музеї Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорку з листопада 1999 року по лютий 2002. У 2002 році роквілль Rockwell ’s Rosie був проданий на Sotheby ’s за 4,95 млн доларів. Роузлі Роузі ілюструвала брошуру експозиції та обкладинку#8217, а також сторінки інтер’єру. Після виставки вона була розміщена на обкладинці журналу Sotheby ’s за травень 2002 року "Американські картини". Аукціон відбувся 22 травня 2002 р. Торги за картину Rockwell ’s “Розі Клепальник ” почалися з 1,5 млн. Доларів і тривали з кроком у 100 000 доларів, поки вона не була продана за 4 959 500 доларів. Покупцями були команда чоловіка та дружини Келлі Елліотт, власниця Галереї Елліотт Рікі в Аспені, штат Колорадо, та її чоловік Джейсон Елліотт, партнер у управлінні фондами рейнджерів у Далласі, Техас.


7 -річна Ізабелла Кейзер перевіряє обід з Розі. Фото, Леонардо Каррізо, диспетчерська Колумба.

Меморіал Роузі та парк підсилювачів


Меморіал Розі Рівітер, що дивиться на пристань для яхт Річмонда та затоку Сан -Франциско за її межами. Раніше це місце було суднобудівним заводом №2 Кайзера.
Розі Парк плакат.

“Збереження не тільки для парків та заповідних територій ",#сказав конгресмен Джордж Міллер під час підписання законопроекту. Ми також прагнемо використати наші ресурси для збереження історичних місць, які допомагають розповісти історію розвитку Америки, а Національний історичний парк Роузі Заклепщики буде стояти як тривала данина поваги цим сміливим жінкам, які зіграли таку важливу роль роль у перемозі у війні. ” Сьогодні парк включає ряд експонатів на "#8220домашній фронті"#8221 та "Розі-заклепці"#внесків у виробництво часів Другої світової війни, що відбулося в Річмонді. Також заплановано інші експонати для парку.


Погляд у бік бухти зі скульптури корпусу, дивлячись на доріжку. Видно вигравіровані ділянки тротуару, а також «драбини із зображеннями» з фотографіями періоду та пам’ятними знаками на верфі.

Меморіал, який включає скульптуру частини корпусу корабля, що будується, нагадує про суднобудівлю, яка там тривала, з гранітною доріжкою, що тягнеться довжиною корабля "Свобода" до краю води#8217. Гранітна доріжка містить вигравірувані слова працівниць. Сайт також містить “малюнки -драбини ” з фотографіями та пам'ятними знаками, а також хронологію подій на домашньому фронті та окремих спогадів про цей період.

На майданчику для огляду біля меморіалу, на видному місці, є наступна цитата, яку всі можуть прочитати: “Ви повинні сказати своїм дітям, відставивши скромність, що без нас, без жінок, не було б весни 1945 року. ”


Норман Роквелл з Мері Дойл Кіф, моделлю обкладинки "Розі-заклепщиці" 1943 року "Saturday Evening Post".

Додаткову історію роботи Нормана Роквелла можна знайти на сторінках “Rockwell & Race, 1963-1968, ” тощо. Суботній вечірній пост обкладинка включена в “Falter ’s Art, Rising ” (обкладинки Джона Фальтера, 1940-ті-1960-ті) та “U.S. Поштове відділення, 1950-ті-2011 ” з роботами Стівана Доханоса та інших Опублікувати ілюстратори.

Дякуємо, що завітали - і якщо вам подобається те, що ви тут знайдете, зробіть пожертву, щоб допомогти підтримати дослідження та написання на цьому веб -сайті. Дякую. - Джек Дойл

Будь ласка, підтримайте
цей веб -сайт

Дата розміщення: 28 лютого 2009 року
Останнє оновлення: 15 грудня 2020 року
Коментарі до: [email protected]

Стаття цитування:
Джек Дойл, “Розі Клепальник, 1941-1945, ”
PopHistoryDig.com, 28 лютого 2009 року.

Джерела, посилання та підсилювач Додаткова інформація


У березневому номері журналу Smithsonian за 1994 рік висвітлено історію на тему «Плакат Другої світової війни» Розі Заклепника.
Працівник Другої світової війни І.Д. знак, Редстоунський Арсенал.
Книга Пенні Колман "Розі Заклепщик: жінки, що працюють на внутрішньому фронті у Другій світовій війні", 128 стор., Віком від 10 років. Натисніть, щоб скопіювати.

Стенограма відеопрезентації Шерідан Харві та Розі Клепача: Справжні працівниці Другої світової війни, Бібліотека Конгресу США, Вашингтон, округ Колумбія, дата презентації не вказана.

“Жіночі ’s працюють, ” Натисніть! Поточна феміністична революція (веб-виставка), ClioHistory.org/click/, 2015.

“ Працівники компанії NorthProp показують 35 000 відвідувачам, як будуються літаки, Los Angeles Times, 28 грудня 1942 р., Стор. А-1.

Ілюстрація Нормана Роквелла ’s “Розі Заклепка ” з'являється у, Зірка Канзас -Сіті, 6 червня 1943 року.

Жанетт Гітеррес, “Наомі Паркер Фрейлі, оригінал ‘Ми це можемо! ’ Гал, ” Щоденник A Rosie.com (сайт, орієнтований на збереження бомбардувального заводу Willow Run і ще#038), 11 березня 2016 р.

“U.S.O. відкрити Клуб жінок -працівників війни ’, ” Los Angeles Times, 21 червня 1943 р., С.13.

Aline Law, “Жінки роблять багато, щоб зберегти ‘Em Летючу екскурсію по літаковому заводу, виявляє високу частку, ” Los Angeles Times, 28 листопада 1943 р., Стор. Д-13.

“Клепачка Розі зберігає свій гламур у формі Спеціальні косметичні процедури на заводі Дуглас утримують дівчат ’ шукає післявоєнне домашнє життя, ” Los Angeles Times, 1 жовтня 1944 р., Стор. 12.

Стаття про картину "Норман Роквелл" і "Розі Заклепник"#8221, Art Digest, 15 квітня 1945 р., Стор. 18.

“Розбірник Роузі просить чоловіка і#8217s платити, права жінки ’s, ” Los Angeles Times, 10 грудня 1944 р., Стор. 13.

“Жіночі військові робітники масово закривають заводи, ” Los Angeles Times, 17 грудня 1945 р., Стор. 1.

Життя та часи заклепника Роузі, документальний фільм, знятий і знятий Конні Філд, 1981 рік.

К. Джеральд Фрейзер, Життя після війни не було таким райдужним, “Розі ’s Нью-Йорк Таймс, Субота, 2 травня 1981 р., Стор. 13.

Мед Морін, Створення клепача Розі, Амхерст: Університет Массачусетської преси, 1984.

Шерна Б. Глюк, Повернулася до заклепника Розі, Бостон, видавництво Twayne, 1987.

Лаура Л. Дрессер та Шеррі А. Коссуджі, “ Кінець заклепувального досвіду: Робочі зміни у Форді після Другої світової війни, ” Американський економічний огляд, Травень 1992 р.

“ Сили переконання: Мистецтво плакатів часів Другої світової війни, ” Національний архів, з виставки у Вашингтоні, округ Колумбія, травень 1994 р. – лютий 1995 р.

Пенні Колман, Клепачка Розі: Жінки, що працюють на внутрішньому фронті у Другій світовій війні, Crown Books, 1995.

Доктор Кейлін Хьюз, «Жінки на війні: жінки -солдати Другої світової війни з Редстоуну», папір#8221, спочатку написаний доктором Кейлін Хьюз, старшим істориком, Командним управлінням ракетних військ США, для презентації на Конференції істориків армії США, Червень 1994 р. Документ був адаптований до книжкового формату доктором Х'юзом на початку 1995 року.

Тоні Маркано, “Знаменитий клепач у воєнних зусиллях, Роуз Монро помирає у 77 років, ” Нью-Йорк Таймс, 2 червня 1997 року.

Національне суспільне радіо (NPR), “Розі Заклепник ” [Re: Роуз Монро & смерть#8217], Враховуючи всі обставини, 2 червня 1997 року.

Меган Гарретт, героїня Фольк Розі, клепальник та жіноча праця, & 8221 коледж Льюїса та Кларка, Портленд, штат Орегон, 23 квітня 1998 року.

Корпус боєприпасів армії США. “Розі Клепач: Більше, ніж дівчина -плакат, ” 1 жовтня 1998 року.

Joanne Klement, “Stamp Will Honour `Rosie the Riveter, ” Knight Ridder/Tribune News Service, 10 листопада 1998 року.

М. Пол Холсінгер, “Розі Клепальник, ” Війна та популярна культура Америки: Історична енциклопедія, 1998.

Джуді Ларсон та Морін Харт Хеннессі, Норман Роквелл: Малюнки для американського народу, Нью -Йорк, 1999.

Мед Морін, Створення заклепника Розі: клас, стать та пропаганда під час Другої світової війни, Університет Міссурі Прес, 1999.

Ширлі Енн Вілсон Мур, Щоб поставити наші справи: Громада афроамериканців у Річмонді, Каліфорнія, 1910-1963, University of California Press, січень 2000.

Патрісія Лі Браун, ‘Розі Заклепник ’ Вшанована в Меморіалі Каліфорнії, ” Нью-Йорк Таймс, 22 жовтня 2000 року.

“Розі отримує свій національний парк як Клінтон підписує Міллера ’s Білла, ” RosieTheRiveter.org., Вашингтон, округ Колумбія, 25 жовтня 2000 р.

Керол Фогель, “Внутрішнє мистецтво: І Розі ’s все ще клепає, ” Нью-Йорк Таймс, 5 квітня 2002 р.

Джеймс Баррон, “Модель для ‘Rosie, ’ Без заклепок або браун, ” Нью-Йорк Таймс, 19 травня 2002 р.

Дара Мітчелл, “Кріпаюча Розі, ” Sotheby ’s Попередній перегляд аукціону, Американські картини, 1334 Йорк -авеню, Нью -Йорк, 22 травня 2002 року.

Джеймс Баррон, “ Імена Boldface: Країни для поклоніння ‘Rosie ’, ” Нью-Йорк Таймс, 23 травня 2002 р.

Пенні Колман, лист до редактора Нью-Йорк Таймс, 24 травня 2002 р.

Джеффрі Скотт, “Намагання розпізнати ‘Розі Клепальники ’ Набирає імпульс, ” The Atlanta Journal-Con-stitution, 7 грудня 2004 року.

“Women in War Jobs – Rosie the Riveter (1942-1945), ” Ad Council.org.

Веб -сайт служби національного парку, Національний парк Роузі Клепач / Друга світова війна.

Вид з висоти визначних місць у національному парку Розі Рівітер.

“Yank, Армійський тижневик, ” Wikipedia.org.

Джеймс Дж. Кімбл та Лестер С. Олсон, “ Візуальна риторика, що представляє Розі Заклепувальник: міф та хибна концепція у творі Дж. Говарда Міллера "Ми можемо це зробити!" Плакат#8217 Риторика та громадські справи, Вип. 9, No 4, Зима 2006, с. 533-569.

“Розі Клепальник: Війни та битви, Головний фронт Другої світової війни, ” U-S-History.com.

Національне суспільне радіо (NPR), "Історія моєї матері та#8217": "Зварювач у крапці" ” Джойс Батлер, на Ранкове видання Майкл Гарофало, старший продюсер StoryCorps Сара Крамер, 15 грудня 2006 р.

Відмінна колекція фотографій “Rozi працівниці ”, зібрана з Життя архів журналу, розміщений за адресою “The Many Faces of Rosie The Riveter, 1941-1945 рр. ”

Маргарет Бурк-Уайт, “Жінки зі сталі ” (фото-графіки), Життя, 9 серпня 1943 року.

Керол Фогель, “Око мільярдера для мистецтва формує її сингулярний музей ” Нью-Йорк Таймс, 16 червня 2011 р.

Роджер Херлберт, “Monroe Експонат ранніх днів Мерилін Монро — До того, як вона стала легендою — Орієнтує історію зірки, ” SunSentinel.com (Флорида) 6 січня 1991 р.

“ США Видання, YANK USA 1945, ” WarTimePress.com, (Re: примітка про Мерилін Монро).

Джулі Заузмер, «Заклепниця Розі, 70 років потому: жінки, які перейшли на нетрадиційні роботи під час Другої світової війни, згадують свою роботу з гордістю», Washington Post, 11 серпня 2014 р., Стор. В-1.

Джозеф Бергер, "Розалінда П. Уолтер, перша" клепалка Розі ", померла у 95 років" Нью-Йорк Таймс, 5 березня 2020 р.
____________________________


Чи була Розі заклепувач справді феміністичною іконою?

У 2014 році Бейонсе виступила в ролі Заклепника Розі, знакового персонажа часів Другої світової війни, який заохочував жінок виходити з дому та йти працювати на фабрики та верфі по всій країні. Інтернет одразу полюбив цей образ, оскільки він не має нічого спільного з тим, що робить королева бей. Проте Інтернет також любить висловлювати досить багато критики, і цього разу це було у формі есе Ребекки Вінсон, опублікованого Опікун.

У ньому Вінсон зазначає, що Розі, з якою ми знайомі, була написана людиною Дж. Говардом Міллером як пропаганда. Вона пише:

«Його пропаганда зручно ігнорувала той факт, що жінки повинні були займатися домашніми справами, як тільки вони потраплять, а потім, після того, як війна витрачена на оплату майже на 50% менше, ніж їх колеги -чоловіки, будуть звільнені. Коли ми одягаємось як вона, ми одягаємось як аерограф. Звичайно, деякі стверджують, що це перепризначення є іншим, але навіть якщо ви вважаєте, що все ще є щось проблематичне із символом заклепки ».

Далі вона сказала, що Розі з 1940 -х років стояла одна.Ніколи не було модернізованого символу жінки робітничого класу, який би замінив її. "Чи не час нам знайти нову Розі, реалістичне зображення того, що таке бути жінкою і працювати сьогодні?" - питає Вінсон.

Цікаво, що Розі, яку ми знаємо, взагалі ніколи прямо не називалася Розі. Це мандрівна подорож щодо того, як ця жінка - з червоним хусткою в горошок і закатаним рукавом - стала обличчям, яке ми найчастіше асоціюємо з цим персонажем.

Друга світова війна почалася в 1939 році, коли США вступили в конфлікт після бомбардування Перл -Харбора 1941 року. Коли американські чоловіки вирушали на війну, жінки вирушали на роботу, як це було під час Першої світової війни. Нові співробітниці, а також ті, хто вже працював на інших видах роботи, взяли на себе фабричні ролі, які зазвичай виконують чоловіки. З 1940 по 1945 роки жінки становили 27% до 37% робочої сили.

Американський уряд підтримав цю акцію через пропаганду, яка вийшла у вигляді плакатів, фільмів та пісень. У 1942 році автор пісень Редд Еванс та композитор Джон Джейкоб Леб написали пісню «Заклепщиця Розі». Кілька виконавців записали його, і він містив такі тексти, як «Протягом усього дня, чи то дощ, чи то світить

У травні 1943 року на передній обкладинці журналу з'явилася ілюстрація Нормана Роквелла Суботній вечірній пост. На зображенні зображена жінка -працівник із ім'ям Розі, накресленою на коробці для обіду. Вона тримала на руках клепучий пістолет і роздавила копію Гітлера Mein Kampf під її черевиком. Свою ілюстрацію він побудував на жінці на ім’я Мері Дойл Кіф, 17-річній вербистій телефоністці, яка не була настільки мускулистою, як її зобразив Роквелл.

Розі Дж. Говарда Міллера ніколи не давала явного імені Розі, всупереч поширеній думці. Вона була однією з кількох ілюстрацій, зроблених компанією Westinghouse Electric у 1942 році для підвищення морального стану співробітників. Ймовірно, вона базувалася на одній з двох справжніх жінок, жодна з яких не називалася Розі: Джеральдін Дойл або Наомі Паркер. Дойл була 17-річною дівчиною, яка працювала на фабриці для пресування металів у штаті Мічиган, проте вона працювала лише кілька тижнів на цій фабриці, перш ніж влаштуватися на роботу у фонтан газованої води. Дойл, яка померла у 2010 році у віці 86 років, не знала, що вона (можливо) надихала плакат до 80 -х років. Хоча Дойла широко називають жінкою на фотографії, інші докази вказують, що це не так. Вірніше, це насправді може бути Наомі Паркер. На той час Паркер могло бути 20 років і вона працювала зі своєю сестрою механіком на військово -морській базі в Аламеді, Каліфорнія. Професор Університету Сетон Холл Джеймс Дж. Кімбл розташував оригінальну фотографію, а тег на задній панелі містить ім’я Паркер поряд з Каліфорнійським містом.

Кілька інших Розі також додають міфу. Роуз Бонавіта була клепальницею в Нью -Йорку, тоді як Розалінда П. Уолтер була клепачкою Лонг -Айленду, яка, як кажуть, надихнула цю пісню. Роуз Вілл Монро працювала на авіабудівній фабриці Willow Run в Іпсіланті, штат Мічиган, і знімалася в рекламних фільмах у ролі заклепника Розі.

Разом усі ці жінки формують складний характер, який ми маємо сьогодні в голові. Однак Розі навіть не була першою у своєму роді. Канада увійшла до Другої світової війни в 1939 році, а в 1941 році вона представила Ронні, дівчину -зброю Брена. Вона була заснована на реальній працівниці Вероніці Фостер-набагато простішій історії про походження.

Щодо того, чи є Розі, чи була вона колись феміністичною іконою, то, здається, знаходиться в очах спостерігача, і багато людей вважають її фальшивою-народженою внаслідок пропаганди часів війни, яка більше символізує патріотизм, ніж розширення прав і можливостей жінок. Ця віра народжується через те, що коли війна закінчилася, жінки повернулися додому. Розі потрапила в немилість, і пропагандистська машина перейшла на домашнє життя. Стався бебі -бум. Заклепки стали домогосподарками.

Хоча деякі перепривласнили образ Розі для більш сучасних причин, Тереза ​​Англійська Індекс гуманітарних наук пропонує відмовитися від персонажа. Вона пише:

«1950 -ті роки - це похмурий період в жіночій історії, і він розпочався з пропаганди та інструментів, таких як Розі Заклепник. Феміністки повинні відмовитися від використання "Ми можемо!", Оскільки він ігнорує ключовий період в історії Америки і мінімізує вплив пропаганди. Феміністкам було б добре згадати слова Джорджа Сантаяни: «ті, хто не пам’ятає минулого, засуджені повторити його».


Справжня історія, що стоїть за плакатом улюбленої Розі -клепальниці, 1943 рік

Історія цього знакового твору мистецтва може вас здивувати!

Одне з найвідоміших образів епохи Другої світової війни, плакат "Розі Заклепщик" з жовтою підставкою улюблений молодими та старими протягом багатьох поколінь. Але емблематичний та рухливий образ має історію, яку ми рідко чуємо. Тепер плакат символізує воєнні зусилля на внутрішньому фронті та перший набіг на роботу поза домом багатьох американських жінок. Знайомий червоно -жовтий образ Розі -заклепки був настільки привабливим, що його теми були скопійовані для незліченної кількості реклам та плакатів. Дізнайтесь більше про плакат “Ми це можемо! ” нижче.

Знаковий плакат був створений Дж. Говардом Міллером, замовленим у 1943 році для Westinghouse та Військового правління з метою підвищення морального стану на заводах Westinghouse, які виробляли сталь, скло та матеріали для військових під час війни. Мотиваційний плакат тоді не бачили багато людей, оскільки він висів на заводах лише кілька тижнів. Афіша була знову висвітлена у 8 -х роках минулого століття, особливо після документального фільму 1980 року Життя і часи заклепника Розі.

Жінка на плакаті була схожою на Джеральдін Хофф Дойл або Наомі Паркер-Фрейлі залежно від того, кого ви запитуєте. Але прізвисько було натхнене трьома працівниками на ім'я Розі, які отримали розголос про свою роботу у часи війни. Роуз Вілл Монро, Розалінд П. Уолтер і Роуз Бонавіта працювали на заводах воєнного часу, і їх публічні особи створили схованку на ім'я Розі, хоча не всі вони були клепачами.

Фраза “Розі Клепальщик ” також надихнула на термін “Wendy Welder ”, який ніколи не набув такої популярності у публіки.

Сьогодні ми знаємо образ як Розі Заклепщик, але якщо ви ’схожі на нас, ви ’ви завжди дивувалися, чому вона вважається заклепувальником, коли на зображенні немає машини. Заплутування фактів сталося частково через те, що образ популяризувався ще довго після того, як події війни закінчилися.

Термін «Заклепщик Розі» був більш влучно застосований до твору Нормана Роквелла, який зображував бадьору, вскудлачену жінку, яка відпочиває від своєї роботи з клепанням, заклепочний пістолет у неї на колінах і їсть нестандартно збалансований бутерброд. Ім'я Розі написано на її металевій коробці для обіду.

Обкладинки журналів, оголошення та плакати з набору персоналу були доповненням до невтомної кампанії від дверей до дверей, спрямованої на залучення жінок до фабрик, де робоча сила так гостро потрібна. І плакат Міллера, хоч і чудовий, ніколи насправді не був його частиною. Роуелл Роузі, однак, безумовно, була і, як частина колекції, навіть гастролювала по країні, щоб зібрати гроші на військові облігації.

Між іншим, бандана в горошок - це посилання на бандани з мотивом гарматної кулі, видані працівникам орденського уряду під час 󈧬 -х років. The W.O.W. візерунок - це не горошок, але творча ліцензія Міллера зробила образ більш релятивним, оскільки не всі працівниці були у W.O.W.

Однак також можливо, що якщо Міллер спирався на свій плакат на фотографії Наомі Паркер-Фрейлі, її бандана в горошок справді була натхненником. Так чи інакше, бандана в горошок (або щось подібне до неї) стала символізувати жінок -заводчинок воєнних зусиль.

Справжні рози грали настільки важливу роль у війні, що їх значення не можна переоцінити. Плакат, який мав невелику аудиторію, коли він був вперше надрукований, тепер став the першочерговий образ ролі жінок у війні.


Повторне відкриття та перепрофілювання заклепника Розі

Twitter/ege КАННИ ’A ГІДІЙОР

Оригінальний плакат, зроблений Міллером для Westinghouse, потрапив до Національного архіву, де він просидів з іншими плакатами часів війни 40 років, поки у 1982 році його не виявили Журнал Washington Post як частина ретроспективи про пропаганду війни.

Зображення негайно вразило феміністських активісток та видавців, які побачили у малюнку поєднання жіночих та агресивних характеристик, які добре поєднувалися з їх ідеологією.

Як не дивно, але там, де плакат 1942 р. Випадково використовував жіночий суб’єкт для гендерно нейтрального повідомлення, орієнтованого як на чоловіків, так і на жінок-працівників, відроджений образ був чітко застосований за статтю його теми і поширився далеко вшир.

У 1994 році зображення стало обкладинкою Смітсонівський журналу, а з розвитком Інтернету всі ставки були знижені. Інтернет-дошки зображень та веб-сайти з графічним мистецтвом діють як швидкісні генератори мемів, дозволяючи завантажувачам швидко завантажити оригінальне зображення, змінити його на власних комп’ютерах, а потім повторно завантажити зображення з невеликими (або кардинальними) змінами, які або заохотять зображення поширюють або пригнічують його.

Художники з соціальної та політичної мотивації зробили тисячі варіантів Розі Заклепника, деякі з них висловлювали політичне послання, інші - вироби яструбів, треті - як сатиру чи фарс.

Приблизно за 20 років з моменту появи в Інтернеті було б справедливо сказати, що зображення привабливої, люто рішучої працівника, що закочує рукав на важкий день і удари ногами по сідницях, стало одним із найпопулярніших усіх часів - навіть якщо його початковою метою було заважати профспілковій солідарності.

Дізнавшись про Розі Рівертер, поверніться у Другу світову війну з цими фотографіями реальних заклепників Розі, які допомагали американським військовим зусиллям. Тоді познайомтеся з найгіршими жінками -дупами Другої світової війни.


Клепачка Розі: натхнення Другої світової війни, яке увійшло в історію

Знаковий символ допоміг Америці виграти війну і відкрив новий, повоєнний світ для жінок.

Знаковий образ жінки в комбінезоні, з зав'язаним у бандану волоссям і зігнутим біцепс під заголовком "Ми це можемо" - один з найбільш впізнаваних образів Другої світової війни. Його навіть можна вважати попередником Жіночого визвольного руху 1960-1970 -х років. Працюючі жінки, безумовно, змінили американське суспільство за останні 70 років. Але як усе почалося?

Рекламна рада назвала кампанію Rosie Riveter "найуспішнішою рекламною кампанією з набору реклами в американській історії ...". Цей потужний символ залучив два мільйони жінок до робочої сили для підтримки економіки війни. Основною темою було те, що соціальні зміни, необхідні для залучення жінок до робочої сили, є патріотичною відповідальністю для жінок та роботодавців. Ці оголошення сильно змінили стосунки між жінками та робочим місцем. Зайнятість поза домом стала соціально прийнятною і навіть бажаною ».

Нова роль для жінок

Безсумнівно, що американські жінки відіграли значну роль у Другій світовій війні-від приєднання до уніформованих служб (WAAC, WAVE, SPAR та інші) до працевлаштування на заводах та в інших важких галузях промисловості, які раніше були лише провінцією чоловічої статі.

До 7 грудня 1941 р. Ряд американських виробників виробляли військовий матеріал для збройних сил США, а також для союзників Америки за програмою «Ленд-Ліз». Після того, як Сполучені Штати вступили у війну, промисловість почала активно працювати, і майже кожна виробнича компанія отримувала урядові контракти на виробництво всього - від літаків до боєприпасів, гвинтівок до пайків, кораблів до мила, подушок до парашутів. З мільйонами чоловіків, які добровільно чи призовуються на службу, на виробничих потужностях країни швидко розвивається величезний дефіцит працівників.

У брошурі служби національних парків написано: «Спочатку компанії не думали, що буде бракувати робочої сили, тому не сприймали ідею найму жінок серйозно. Зрештою, жінки були потрібні, тому що компанії підписували великі, вигідні контракти з урядом саме тоді, коли всі чоловіки йшли на службу ».

Звісно, ​​жінки завжди працювали на фермах, виховували сім’ї, а також були секретарями, вчителями та офіціантками. Але оскільки Сполучені Штати тільки виповзали з часів Великої депресії, більшість людей були проти того, щоб жінки працювали на заводах та інших виробничих підприємствах, бо боялися, що жінки позбавлять роботи безробітних чоловіків.

Але поштовх Америки до війни означав, що старі традиції довелося відкинути. Поки робітників раптово бракувало, усі припускали, що жінки, які працюють у військовій промисловості, будуть лише тимчасовими, і ситуація незабаром нормалізується, як тільки здобудеться перемога. Однак ранні спроби залучити жінок до робочої сили були невдалими.

Народження заклепника Розі

Уряд розпочав пропагандистську кампанію з метою продемонструвати важливість жінок, які виконують військову роботу. Вони пропагували вигаданий персонаж Розі Заклепника, але це сталося незвично.

Говард Міллер, графічний дизайнер у Піттсбурзі, був найнятий для створення серії плакатів для Координаційного комітету з виробництва військових виробництв компанії Westinghouse, які виставлятимуться на заводі протягом двох тижнів, а потім будуть замінені іншою серією.

Працюючи над фотографією 17-річної Джеральдіни Дойл, Міллер розробив плакат із зображенням ідеальної жінки-працівника: відданої, ефективної, патріотичної та жіночної. У заголовку сказано: "Ми це можемо". Але цей образ ніколи не вважався заклепником Розі.

Вважається, що перше згадування про цього вигаданого персонажа було зроблено у пісні "Розі Заклепщиця", написаній Реддом Евансом та Джоном Джейкобом Лебом, яка стала популярною у 1942 році та сприяла спробам залучити жінок до промисловості. Текст пісні звучав так:

Вона є частиною конвеєра.

Потім пішла відома нині ілюстрація обкладинки Нормана Роквелла для Saturday Evening Post від 29 травня 1943 року, на якій зображена мускулиста жінка в робочому одязі, що робить обідню перерву з заклепочним пістолетом на колінах, і це було першим широко розрекламованим зображувальним зображенням новий заклепник Розі. Це призвело до появи багатьох інших образів «Розі».

Брошура Служби національних парків продовжується: «ЗМІ знайшли Роуз Хікер з Eastern Aircraft Company у Таррітауні, Нью -Йорк, і зобразили її з партнером, коли вони заїхали у рекордній кількості заклепок у крило бомбардувальника Grumman Avenger 8 червня, 1943 ... У багатьох інших місцях та ситуаціях по всій країні "Розі" були знайдені та використані в рамках пропагандистської діяльності ".

Хто відповів на дзвінок?

За даними NPS, «жінки реагували на заклик працювати по -різному в залежності від віку, раси, класу, сімейного стану та кількості дітей. Половина жінок, які брали на роботу військові, були меншинами та представниками нижчого класу, які вже працювали. Вони перейшли від низькооплачуваної, традиційно жіночої роботи, до високооплачуваної роботи на заводі. Але жінок було потрібно ще більше, тому компанії набирали жінок, які тільки закінчували середню школу.

«Зрештою стало очевидним, що заміжні жінки потрібні, хоча ніхто не хоче, щоб вони працювали, особливо якщо у них є маленькі діти. Було важко набрати заміжніх жінок, тому що навіть якщо вони хотіли працювати, багато їх чоловіків цього не хотіли. Спочатку жінок з дітьми до 14 років заохочували залишатися вдома, щоб піклуватися про свої сім'ї. Уряд побоювався, що зростання кількості працюючих матерів призведе до зростання злочинності серед неповнолітніх. Зрештою, вимоги ринку праці були настільки суворими, що навіть жінки з дітьми до шести років влаштувалися на роботу ».

Патріотизм мав великий вплив, але саме економічні стимули переконали багатьох жінок прийти на роботу. На початку війни 12 мільйонів жінок (чверть робочої сили) до кінця війни вже працювали поза домом, їх кількість сягала 20 мільйонів (третина робочої сили).

Історики зазначають, що умови були часом суворими, а оплата - часто нерівною: жінки заробляли лише 31,50 доларів на тиждень, тоді як середня зарплата чоловіка на заводі часів війни становила 54,65 доларів на тиждень. Це все ще було більше, ніж більшість жінок змогла б заробити на традиційних ролях.

Професор Каліфорнійського університету в Санта -Барбарі Лейла Дж. Рупп у своєму дослідженні Другої світової війни написала: «Вперше трудова жінка домінувала в суспільному іміджі. Жінки приковували домогосподарок у слабеньких, а не матерів, домашніх істот чи цивілізаторів ».

Роботи поза промисловістю

У той час як плакати, пісні та обкладинки журналів здебільшого зображували жінок, що порушують стереотипний імідж статі чоловічих промислових робітників (таких як зварювальники та клепальники), більшість працюючих жінок займали посади, що не належать до фабрики, наприклад, у сфері послуг, і залишилися вакантними чоловіків викликали на фронт.

У брошурі NPS сказано: «Більшість жінок працювали на нудних та погано оплачуваних роботах, щоб звільнити чоловіків зайняти краще оплачувану роботу або приєднатися до служби. Єдине, де було справжнє змішування статей,-це напівкваліфікована та некваліфікована робота на заводах.

«Традиційно жіночі канцелярські посади могли зберігати свою кількість і наймати нових жінок. Ці вакансії були привабливими, оскільки робочі години були коротшими, були білими комірцями, мали кращу безпеку роботи, мали конкурентоспроможну заробітну плату та були менш фізично напруженими та брудними. Попит на канцеляристів був настільки великий, що він перевищив пропозицію ».

Заміжнім жінкам часто доводилося працювати «у дві зміни». На відміну від чоловіків, як тільки їхня фабрика чи магазин чи офіс виконувались щодня, жінки часто виявляли, що вдома ще є робота - готувати їжу, вести домашнє господарство та доглядати за дітьми.

Багато робіт Ліз Олен Мінтон

"Розі" займала найрізноманітніші роботи. Ліз Олен Мінтон не мала підготовки, але вона зневоднювала картоплю і працювала на авіазаводі під час Другої світової війни. У 1943 році, будучи ще підлітком, Мінтон працював на заводі з дегідратації Simplot у Колдуеллі, штат Айдахо. Вона згадує, що конвеєр був довгим поясом, з обох боків якого вистилали жінки. Бункер містив картоплю після того, як вона пройшла через очищувач. Мінтон не пам’ятає, щоб робота була особливо важкою, оскільки вони стояли на дерев’яних піддонах або біля бетонної підлоги.

"Я була" дівчиною -хопер ", - розповідає Мінтон. "Коли їм потрібно було більше картоплі, вони запускали пояс, і я дозволяв картоплі розкочуватися". Жінки використовували зігнуте лезо, щоб видалити «очі» або плями.Після того, як нарізка зрізала кубики, їх розклали по лотках, склали один на один шість футів заввишки, закатали в духовки та зневоднили. Потім пакунки були відправлені до залів за кордоном за кордон.

Мінтон і її сестра зустріли своїх майбутніх чоловіків і одружилися під час роботи в Simplot, обох їхніх чоловіків вивезли за кордон. Вона каже, що її батько вважав, що, оскільки обидва зятя були на службі, сім'я повинна більше виконувати оборонну роботу, тому вони переїхали до Редондо, Каліфорнія. Там вона пішла працювати на авіабудівний завод Дуглас у Торрансі, допомагаючи виготовляти авіаційні двері. У підсумку вона зірвала заклепки на Дугласі А-26. «Мій партнер працював зовні, а я всередині», - згадує Мінтон.


Клепачка Розі - справжня особа, факти та Норман Роквелл - ІСТОРІЯ

Автор Борден Блек

Знаковий образ жінки в комбінезоні, з зав'язаним у бандану волоссям і зігнутим біцепс під заголовком "Ми це можемо" - один з найбільш впізнаваних образів Другої світової війни. Його навіть можна вважати попередником Жіночого визвольного руху 1960-1970 -х років. Працюючі жінки, безумовно, змінили американське суспільство за останні 70 років. Але як усе почалося?
[text_ad]

Рекламна рада назвала кампанію Rosie Riveter "найуспішнішою рекламною кампанією з набору реклами в американській історії ...". Цей потужний символ залучив два мільйони жінок до робочої сили для підтримки економіки війни. Основною темою було те, що соціальні зміни, необхідні для залучення жінок до робочої сили, є патріотичною відповідальністю для жінок та роботодавців. Ці оголошення сильно змінили стосунки між жінками та робочим місцем. Зайнятість поза домом стала соціально прийнятною і навіть бажаною ».

Нова роль для жінок

Безсумнівно, що американські жінки відіграли значну роль у Другій світовій війні-від приєднання до уніформованих служб (WAAC, WAVE, SPAR та інші) до працевлаштування на заводах та в інших важких галузях промисловості, які раніше були лише провінцією чоловічої статі.

До 7 грудня 1941 р. Ряд американських виробників виробляли військовий матеріал для збройних сил США, а також для союзників Америки за програмою «Ленд-Ліз». Після того, як Сполучені Штати вступили у війну, промисловість почала активно працювати, і майже кожна виробнича компанія отримувала урядові контракти на виробництво всього - від літаків до боєприпасів, гвинтівок до пайків, кораблів до мила, подушок до парашутів. З мільйонами чоловіків, які добровільно чи призовуються на службу, на виробничих потужностях країни швидко розвивається величезний дефіцит працівників.

У брошурі служби національних парків написано: «Спочатку компанії не думали, що буде бракувати робочої сили, тому не сприймали ідею найму жінок серйозно. Зрештою, жінки були потрібні, тому що компанії підписували великі, вигідні контракти з урядом саме тоді, коли всі чоловіки йшли на службу ».

Знаменитий імідж Дж. Говарда Міллера, створений для компанії Westinghouse, досі популярний у футболках, гуртках для кави та плакатах. Моделлю стала 17-річна Джеральдін Дойл.

Звісно, ​​жінки завжди працювали на фермах, виховували сім’ї, а також були секретарями, вчителями та офіціантками. Але оскільки Сполучені Штати тільки виповзали з часів Великої депресії, більшість людей були проти того, щоб жінки працювали на заводах та інших виробничих підприємствах, бо боялися, що жінки позбавлять роботи безробітних чоловіків.

Але поштовх Америки до війни означав, що старі традиції довелося відкинути. Поки робітників раптово бракувало, усі припускали, що жінки, які працюють у військовій промисловості, будуть лише тимчасовими, і ситуація незабаром нормалізується, як тільки здобудеться перемога. Однак ранні спроби залучити жінок до робочої сили були невдалими.

Народження заклепника Розі

Уряд розпочав пропагандистську кампанію з метою продемонструвати важливість жінок, які виконують військову роботу. Вони пропагували вигаданий персонаж Розі Заклепника, але це сталося незвично.

Говард Міллер, графічний дизайнер у Піттсбурзі, був найнятий для створення серії плакатів для Координаційного комітету з виробництва військових виробництв компанії Westinghouse, які виставлятимуться на заводі протягом двох тижнів, а потім будуть замінені іншою серією.

Працюючи над фотографією 17-річної Джеральдіни Дойл, Міллер розробив плакат із зображенням ідеальної жінки-працівника: відданої, ефективної, патріотичної та жіночної. У заголовку сказано: "Ми це можемо". Але цей образ ніколи не вважався заклепником Розі.

Вважається, що перше згадування про цього вигаданого персонажа було зроблено у пісні "Розі Заклепщиця", написаній Реддом Евансом та Джоном Джейкобом Лебом, яка стала популярною у 1942 році та сприяла спробам залучити жінок до промисловості. Текст пісні звучав так:

Вона є частиною конвеєра.

Потім пішла відома нині ілюстрація обкладинки Нормана Роквелла для Saturday Evening Post від 29 травня 1943 року, на якій зображена мускулиста жінка в робочому одязі, що робить обідню перерву з заклепочним пістолетом на колінах, і це було першим широко розрекламованим зображувальним зображенням новий заклепник Розі. Це призвело до появи багатьох інших образів «Розі».

Картина Нормана Роквелла «Розі Заклепщик» з'явилася у випуску газети «Saturday Evening Post» від 29 травня 1943 року.

Брошура Служби національних парків продовжується: «ЗМІ знайшли Роуз Хікер з Eastern Aircraft Company у Таррітауні, Нью -Йорк, і зобразили її з партнером, коли вони заїхали у рекордній кількості заклепок у крило бомбардувальника Grumman Avenger 8 червня, 1943 ... У багатьох інших місцях та ситуаціях по всій країні "Розі" були знайдені та використані в рамках пропагандистської діяльності ".

Хто відповів на дзвінок?

За даними NPS, «жінки реагували на заклик працювати по -різному в залежності від віку, раси, класу, сімейного стану та кількості дітей. Половина жінок, які брали на роботу військові, були меншинами та представниками нижчого класу, які вже працювали. Вони перейшли від низькооплачуваної, традиційно жіночої роботи, до високооплачуваної роботи на заводі. Але жінок було потрібно ще більше, тому компанії набирали жінок, які тільки закінчували середню школу.

«Зрештою стало очевидним, що заміжні жінки потрібні, хоча ніхто не хоче, щоб вони працювали, особливо якщо у них є маленькі діти. Було важко набрати заміжніх жінок, тому що навіть якщо вони хотіли працювати, багато їх чоловіків цього не хотіли. Спочатку жінок з дітьми до 14 років заохочували залишатися вдома, щоб піклуватися про свої сім'ї. Уряд побоювався, що зростання кількості працюючих матерів призведе до зростання злочинності серед неповнолітніх. Зрештою, вимоги ринку праці були настільки суворими, що навіть жінки з дітьми до шести років влаштувалися на роботу ».

Патріотизм мав великий вплив, але саме економічні стимули переконали багатьох жінок прийти на роботу. На початку війни 12 мільйонів жінок (чверть робочої сили) до кінця війни вже працювали поза домом, їх кількість сягала 20 мільйонів (третина робочої сили).

Історики зазначають, що умови були часом суворими, а оплата - часто нерівною: жінки заробляли лише 31,50 доларів на тиждень, тоді як середня зарплата чоловіка на заводі часів війни становила 54,65 доларів на тиждень. Це все ще було більше, ніж більшість жінок змогла б заробити на традиційних ролях.

Професор Каліфорнійського університету в Санта -Барбарі Лейла Дж. Рупп у своєму дослідженні Другої світової війни написала: «Вперше трудова жінка домінувала в суспільному іміджі. Жінки приковували домогосподарок у слабеньких, а не матерів, домашніх істот чи цивілізаторів ».

Роботи поза промисловістю

У той час як плакати, пісні та обкладинки журналів здебільшого зображували жінок, що порушують стереотипний імідж статі чоловічих промислових робітників (таких як зварювальники та клепальники), більшість працюючих жінок займали посади, що не належать до фабрики, наприклад, у сфері послуг, і залишилися вакантними чоловіків викликали на фронт.

У брошурі NPS сказано: «Більшість жінок працювали на нудних та погано оплачуваних роботах, щоб звільнити чоловіків зайняти краще оплачувану роботу або приєднатися до служби. Єдине, де було справжнє змішування статей,-це напівкваліфікована та некваліфікована робота на заводах.

Група жінок будує крило планера CG-4A у компанії Villaume Box and Lumber Company у Сент-Полі, штат Міннесота.

«Традиційно жіночі канцелярські посади могли зберігати свою кількість і наймати нових жінок. Ці вакансії були привабливими, оскільки робочі години були коротшими, були білими комірцями, мали кращу безпеку роботи, мали конкурентоспроможну заробітну плату та були менш фізично напруженими та брудними. Попит на канцеляристів був настільки великий, що він перевищив пропозицію ».

Заміжнім жінкам часто доводилося працювати «у дві зміни». На відміну від чоловіків, як тільки їхня фабрика чи магазин чи офіс виконувались щодня, жінки часто виявляли, що вдома ще є робота - готувати їжу, вести домашнє господарство та доглядати за дітьми.

Ліз Олен Мінтон і чимало вакансій

"Розі" займала найрізноманітніші роботи. Ліз Олен Мінтон не мала підготовки, але вона зневоднювала картоплю і працювала на авіазаводі під час Другої світової війни. У 1943 році, будучи ще підлітком, Мінтон працював на заводі з дегідратації Simplot у Колдуеллі, штат Айдахо. Вона згадує, що конвеєр був довгим поясом, з обох боків якого вистилали жінки. Бункер містив картоплю після того, як вона пройшла через очищувач. Мінтон не пам’ятає, щоб робота була особливо важкою, оскільки вони стояли на дерев’яних піддонах або біля бетонної підлоги.

"Я була" дівчиною -хопер ", - розповідає Мінтон. "Коли їм потрібно було більше картоплі, вони запускали пояс, і я дозволяв картоплі розкочуватися". Жінки використовували зігнуте лезо, щоб видалити «очі» або плями. Після того, як нарізка зрізала кубики, їх розклали по лотках, склали один на один шість футів заввишки, закатали в духовки та зневоднили. Потім пакунки були відправлені до залів за кордоном за кордон.

Жінка -афроамериканка сфотографована, працюючи на авіазаводі. Можливості працевлаштування у воєнний час значно покращили становище меншин.

Мінтон і її сестра познайомилися зі своїми майбутніми чоловіками і одружилися під час роботи в Simplot, обидва їх чоловіки були відправлені за кордон. Вона каже, що її батько вважав, що, оскільки обидва зятя були на службі, сім'я повинна більше виконувати оборонну роботу, тому вони переїхали до Редондо, Каліфорнія. Там вона пішла працювати на авіабудівний завод Дуглас у Торрансі, допомагаючи виготовляти авіаційні двері. У підсумку вона зірвала заклепки на Дугласі А-26. «Мій партнер працював зовні, а я всередині», - згадує Мінтон.

Після того, як вони закінчили двері і їх оглянули, вона поспілкувалася з іншими дівчатами і познайомилася з кількома з них. Крім цього, Мінтон мало багато суспільного життя. «Я вставала, готувалася до роботи, йшла на роботу, приділяла щоденній роботі і поверталася додому», - згадує вона. «Я жив з мамою і татом. Я допомагав мамі, вечеряв, писав листа Рей, читав Біблію і лягав спати. Головне - перемогти у війні та допомогти війні ».

Вона каже, що родзинкою тих днів стало отримання листа. Вона писала своєму чоловікові щоночі, поки його не було, і він також намагався писати щодня. «Ми познайомилися поштою, - пояснює вона.

Мінтон вважає, що жінки утримуються на робочому місці. «Це була робота, яку треба було зробити, і там не було людини, яка б її виконувала. Отримавши шанс, ми виявилися такими ж сильними, як і чоловіки ».

June Tinker у Нью -Йорку

Проте все ще існував опір жінкам, які працюють на традиційно робочих місцях, призначених виключно для чоловіків. У брошурі NPS сказано: «Найбільшою проблемою було зміна ставлення чоловіків. Працівники чоловічої статі та профспілки, що контролюються чоловіками, ставилися до жінок з підозрою. Компанії розглядали потреби та бажання жінок на роботі як другорядні у порівнянні з чоловічими, тому їх не сприймали серйозно і не приділяли їм особливої ​​уваги. Крім того, роботодавці відмовляли жінкам у владних посадах, виключаючи їх із процесу прийняття рішень компанією. Жінки хотіли, щоб до них ставились, як до робітників -чоловіків, і не звертали на них особливої ​​уваги лише тому, що вони жінки ».

У довоєнні роки Національна адміністрація молоді (NYA) забезпечувала роботу та навчання для американців віком від 16 до 24 років. Червень Мідкіфф Тінкер навчався у зварювальнику ацетиленового пальника в Чарльстонському штаті Нью -Йорк, а також навчився машинопису та загальної офісної роботи. Після трьох-чотирьох місяців навчання вона поїхала на Паттерсон-Філд у Ферфілді, штат Огайо (сьогодні база ВВС Райт-Паттерсон), для роботи на авіазаводі.

"Мої два брати приєдналися до морської піхоти, коли почалася війна, і ми зі старшою сестрою хотіли зробити свою роль", - пояснює вона, додаючи: "Ми виросли під час депресії. Він жив з рук в уста. Це був шанс заробити гроші та допомогти у війні ”.

Фотограф Альфред Палмер зафіксував іншу афроамериканську "Розі", що керує електроінструментом під час роботи над пірнаючим бомбардувальником A-31 Vengeance на заводі "Вулті".

Тінкер та її сестра гуляли з двома іншими дівчатами у будинку сім’ї. Вона з радістю згадує, що одна з жінок щонеділі приносила їм гарячий шоколад і крекери Ritz. «Це було найкраще, що хтось міг зробити для нас. Вона ставилася до нас, як до своїх дівчат ».

Робота Tinker вимагала вимірювання та різання листового металу. Літаки заходили з вирваною або спаленою стороною, а заклепка ззовні та бакер зсередини приварювали новий метал на місці. Тінкер працював на лінії і навчився клепати на роботі. Вона виявила, що найскладніше - працювати в нічну зміну. «Я не звик спати вночі. Я зазвичай лягала спати о 8 годині, - згадує вона.

«Я насолоджувався життям, не важливо, як важко»

До епохи Другої світової війни жінки носили спідниці та сукні поза домом, але правила безпеки на фабриках передбачали прикриття волосся, а штани та комбінезони стали нормою. Коли вона одягалася, Тінкер сказала, що шовкові панчохи недоступні (шовк пішов на виробництво парашутів), тому вона наносила макіяж на ноги і намалювала шов на спині. Порівнюючи свій стиль моди тоді і зараз, Тінкер сміється: «Зараз я живу в джинсах».

Умови на заводі були важкі, і було спекотно, але Тінкер каже, що це було легше, ніж удома, тому що у неї було достатньо їжі та грошей, щоб надіслати родині. «Коли ти молодий, ти не думаєш скаржитися на речі».

Жінка працює на авіаційному двигуні на північноамериканському авіаційному заводі в Інглвуді, Каліфорнія.

Незважаючи на години нічної зміни, вона пам’ятає, що вони дійсно весело проводили час, танцюючи біля УСО та зустрічаючись із солдатами. "Я насолоджувався життям, як би важко не було". Вона вийшла заміж за військового і вважає, що шлюб та час перебування на заводі розширили її кругозір.

Кар'єра Тінкера не закінчилася після війни. Вона стала бухгалтером та бухгалтером. «Я був людиною, яка була дуже працьовитою. Я б щось зробив. Я знаю, що зараз ми відкрили двері для всіх цих сьогоднішніх жінок, які працюють ».

“Ми не забороняли нікому нічого витрачати ”

Жан Ліпарото згадує, що роки війни були важкими, але вона каже, що ніхто не скаржився. У 1942 році вона була одружена, у неї народився син, але вона все -таки пішла працювати на військовий завод у Монро, штат Мічиган.

Завод, який виробляв автомобільні деталі до війни, був перетворений на виготовлення 40 -мм корпусів. Ліпарото працював на лінії, перевіряючи снаряди, щоб переконатися, що вони важать потрібну кількість. Снаряди котилися по лінії в розпеченому маслі. «Випари нафти потрапили у ваш одяг та волосся», - згадує вона. Вона була в рукавичках, але без маски, і каже, що з одягу не вдалося вивести запах масла. «Люди знали, де ти працюєш».

Вона не пам’ятає чоловіків на лінії, але каже, що чоловіки показували жінкам, що їм робити, і перевіряли їх.

Зараз Ліпарото відчуває, що люди розбещені. «Ми багато поєднували поїздки, тому що газ був нормованим. Ми не дозволяли нікому нічого витрачати, і ми поділилися ».

Робота над сімейною фермою

Коли її брати пішли на війну, Дарлін Готфрід довелося допомагати з сімейною фермою в Канзасі. Їй було всього 14 років, але там були свині та кури для годування, а корів - доїти. Вона каже, що не було чоловіків у польових руках, щоб найняти, тому її батько скоротив частину пшеничного господарства, але під час збору врожаю вона навчилася керувати комбайном. «У вас було колесо, щоб піднімати або опускати різці, коли ви підійшли до кювету, - згадує вона.

Жан Ліпарото, побачений праворуч на сімейній фотографії часів війни, працював над 40 -міліметровими снарядами в автомобільному обладнанні Монро в Монро, штат Мічиган. Її покійний чоловік Філ був ветераном Другої світової, Корейської війни та В’єтнаму. Вона також була дуже залучена до USO у Колумбусі, Грузія, під час Другої світової війни.

У сім’ї був сад і гігантська полунична ділянка, але поливу немає, тому їм доводилося поливати вручну, щоб зберегти рослини живими. Зими були особливо суворими, тому що так сильно випав сніг. "Батько поклав мотузку від вітряка до будинку, щоб, коли ти працював у полі або доїв у сараї, [ти міг би скористатися] мотузкою, щоб дістатися з хати до комори, не заблукавши". Сім’я часто тижнями потрапляла на ферму, коли дороги були засипані снігом.

Найважливішим моментом стало те, що сім’я отримала листи з фронту. «Ми не часто з ними чули… Було дуже мало спілкування ».

На шляху до розваг теж було мало. Готфрід розповідає, що вони мали б грязьові бої. "Коли йшов дощ, у нас було багато бруду, тому ми отримували гілки з дерева, знімали листя, згортали грязьові кульки і стріляли один в одного".

“Ми співали Євангеліє. Ось що змусило вас рухатися. ”

Хоча Хуаніс все ще не мала диплому про вищу освіту, її покликали до південної Джорджії викладати у однокімнатній сільській школі, коли звичайна вчителька пішла на війну. "Це був 1943 рік, і я була призначена і зареєстрована для вступу до коледжу, але наглядач зателефонував і сказав, що в школі округу немає вчителя і запитав, чи можу я отримати список, поки вони не наймуть когось", - розповідає вона. Вони ніколи нікого не знаходили.

Три класи - третій, четвертий і п’ятий - навчалися в одній кімнаті, що обігрівалася великою піччю. Хлопці виходили і рубали дрова, щоб тримати вогонь. Досі пам’ятає, що офіс, відповідальний за нормування, давав їй достатньо газу, щоб доставити її «Шевроле 32 -го» до школи, але їй довелося відключити двигун і спуститися вниз, щоб заощадити газ. Її чоловіка призначили працювати на консервний завод.

Робітниця на боєприпасі позує зі стосами 500-фунтових бомб.

Досі каже, що під час війни було не так багато роботи."Ти працював, ти пішов додому і тримав будинок і свій сад, щоб тобі було що поїсти". Для спілкування та відпочинку вони йшли до церкви в неділю, десь цілий день співали б. «Ми співали госпел -музику. Це те, що тримало вас у русі. Саме там ви бачили своїх друзів ", - згадує вона.

На це пішло 10 років, але Стілл каже, що вона отримала диплом коледжу, проходячи один курс за ніч, а потім продовжила здобувати ступінь магістра. Її робота у воєнний час стала її професією повного дня, і вона продовжувала викладати протягом 18 років.

Аудитор у Форт -Беннінг

Ще до війни Єва Даніель Ульріх був чимось дивним у робочому світі. Вона закінчила коледж у 1941 році зі ступенем бакалавра ділового адміністрування та бухгалтерського обліку, однією з трьох жінок Південного університету Джорджії (GSCW), які тоді це зробили. Молода випускниця склала іспит на державну службу і стала аудитором, який відвіз її у Форт -Беннінг за межами Колумбуса, Джорджія, на роботу на аеродромі Лоусон Армі.

Поки вона чекала завершення будівництва аеродрому, Даніель працював над оплатою праці у старій будівлі лікарні на пошті. Вона пам’ятає, як одного разу вранці прийшла на роботу, щоб виявити, що навколо її столу був побудований паркан. "Воїни заходили і сиділи за моїм столом, обговорюючи (свої проблеми)", - розповідає вона. - Сержант поставив паркан навколо мого столу, щоб вони цього не робили.

Навесні 1942 року аеродром відкрився, і вона була однією з шести, відправлених на облік інвентарю. Чоловіки працювали на неї і проводили обідню перерву, спостерігаючи за стрибками з повітря. Вона також бачила, як падали літаки, що не дало їй літати протягом багатьох років.

Саме у Форт -Беннінг вона зустріла свого чоловіка Річарда Ульріха. "Він попросив мене вийти за нього заміж, коли він побачив мене", - згадує вона. Він працював на Сенд -Хіллі і спочатку повернувся додому. "Він сказав:" Я не вийшла заміж, щоб повернутися додому в порожній будинок ", - згадує вона. Вона не хотіла відмовлятися від зарплати, але коли він пообіцяв віддати їй усі зароблені гроші, Єва погодилася звільнитися. Її дні залишалися зайнятими після того, як вона народила доньку.

Жінки встановлюють світильники та агрегати в частині фюзеляжу бомбардувальника літаючої фортеці В-17 на заводі авіакомпанії "Дуглас" у Лонг-Біч, Каліфорнія. Ця фотографія є однією з серії, зробленої Альфредом Т. Палмером у 1942 році. Оскільки промисловість воєнного часу сильно постраждала від втрати працівників -чоловіків у збройних силах, жінки зробили крок уперед, щоб заповнити прогалини - і назавжди змінили американське суспільство.

Незважаючи на нову дитину та домашні обов’язки, коли її чоловіка відправили до Європи в 1943 році, Єва знову приєдналася до штату Страхування життя столиці, зайнявши місце чоловіка, який приєднався до флоту. «Я ходила б і збирала страхові гроші», - пояснює вона. "Я б просто зайшов (до будинку клієнта) і забрав його". Це була робота, якою завжди займався чоловік, але компанія виявила, що вона має один з найкращих показників збору через дружню манеру та трудову етику.

Коли її чоловік повернувся в 1946 році, вона сказала компанії, що не може продовжувати працювати. "Це був чудовий досвід", - каже вона про ті дні. «Я ніколи не лякав чоловіків на робочому місці. Батько і мати завжди мене так заохочували і казали, що я можу робити все, що хочу ».

Займається через “V-Mail ”

Двадцятирічна Френсіс Туннелл Картер була клепачем на B-29 на заводі в Бірмінгемі, штат Алабама. Колишня вихователька дитячого садка з Міссісіпі, вона каже, що ніколи навіть не бачила літака зблизька і не навчалася, коли йшла працювати над ними, але це її не бентежило. Вона згадує, що більшість людей на конвеєрі складали жінки. Вони працювали в парах-клепальник і бакер в 10 відсіках без кондиціонера. Хоча робота була гарячою та важкою, Тунель каже, що жінки не проти. «Ми допомагали на домашньому фронті і не ризикували, що хлопці йшли на фронт. Вони справжні герої ».

Заклепувальна команда, що працює над корпусом кабіни транспортного літака С-47 на північноамериканському авіаційному заводі в Інглвуді, Каліфорнія.

Туннелл познайомилася з майбутнім чоловіком Джоном Картером під час війни і подарувала йому попільничку, яку вона склепала. Воно розсипалося. "Якщо літаки зібрані таким чином, - згадує він, - сказав їй, - якщо я піднімуся в одному, найбезпечніше, що я можу зробити, це вистрибнути". Він приєднався до десантників.

Пара заручилася через "V-mail", а пізніше одружилася. Після війни Френсіс вирішила, що вона може зробити більше, ніж повернутися до викладання в початковій школі. Обидва Картерса повернулися до коледжу за законопроектом про ГІ та отримали ступінь доктора філософії.

Американська асоціація заклепників Роузі

Після війни відродження промисловості Америки згасло, коли урядові контракти були скасовані, що призвело до звільнень, і широко побоювалися, що економіка впаде до рівня депресії. Хоча багато жінок хотіли залишитись на робочому місці, роботодавці масово звільняли їх і просили повернутись або на низькооплачувану, традиційно жіночу роботу, або на більш домашню роботу.

Однак, відчувши смак абсолютно нового виду життя, де їхні внески відзначалися та отримували грошову винагороду, багато жінок вирішили, що приготування їжі, прибирання та догляд за дітьми недостатньо. Вони вистояли і створили нове життя для себе - і для своєї країни.

Не забули про внесок жінок у війну. Саме під час викладання в Самфордському університеті в Бірмінгемі доктор філософії Френсіс Туннелл Картер відвідала зустріч жінок, які працювали під час Другої світової війни. Вона вирішила, що їм потрібна організація, тому в 2003 році вона заснувала і стала першим президентом американської асоціації Розі Рівітер (ARRA).

Засновниця Асоціації заклепників Розі, доктор Френсіс Тунелл Картер та її чоловік Джон Картер, колишній десантник, позують з плакатом Розі Заклепник.

Вона каже, що створила групу, щоб «шанувати внесок жінок -працівниць на внутрішньому фронті під час Другої світової війни та сприяти патріотизму та відповідальності серед усіх американців».

В даний час по всій країні більше 2000 членів АРРА. Жінки, чия праця у 1941-1945 роках була розроблена для сприяння військовим зусиллям (включаючи жінок, які працювали волонтерами), та їх нащадки мають право на активне членство. Подружжя та родичі чоловічої статі можуть стати допоміжними членами, відвідавши офіційні місцеві чи національні збори.

Кілька фільмів принесли роль працюючих жінок воєнного часу на срібний екран і телебачення. Перший, зроблений у 1944 році, мав просто назву «Клепач Розі». Зовсім недавно вийшов документальний фільм 1980 року «Життя і часи заклепника Розі». Популярний Swing Shift, в якому Голді Гоун виконує роль співробітника авіазаводу разом з Куртом Расселом та Едом Гаррісом, був випущений у 1984 році.


Подивіться відео: Норман Роквелл